參考消息網(wǎng)1月31日報道 美媒稱,作為朝鮮的一名數(shù)學(xué)教授,張世悅(音)在這個國家屬于相對的特權(quán)階層;他可以在餐館和擁擠不堪的火車上享受專座,更重要的是,在一個許多人需要忍受饑餓的國家里,他可以優(yōu)先獲得政府的食品配給。但是后來,他甘愿冒失去這一切的風(fēng)險,只為一部來自韓國的肥皂劇。
美國《紐約時報》網(wǎng)站1月26日報道稱,誘惑他的是一部18集的連續(xù)劇——《男人的香氣》(Scent of a Man),劇情涉及一名前罪犯和隨母親嫁入他家的妹妹之間的禁忌之愛。一名研究生給了他一捆走私至朝鮮的違禁光盤,因?yàn)楹闷?,張世悅和另外五名教授沒能抵擋住誘惑,他們擠在其中一人的家中,一口氣看到了天亮。他們謹(jǐn)慎地拉上了窗簾,以防止鄰居們的窺探。不過他們還是被抓到了,并被降職到一家發(fā)電站從事體力勞動。
張世悅說,他們沒有坐牢很可能只是因?yàn)樾辛速V。由于自己將在社會上面臨一生的污點(diǎn),而且又在《男人的香氣》中領(lǐng)略了韓國的舒適生活,他決定逃離朝鮮。他現(xiàn)在是一個“脫北者”團(tuán)體的負(fù)責(zé)人,該組織把肥皂劇和其他娛樂節(jié)目送到朝鮮。
報道稱,這些明顯很俗氣的劇集——它們被冠以“不良主婦”和“甜甜圈”這樣的劇名——實(shí)際上已經(jīng)成了一種文化上的特洛伊木馬,除了司空見慣的背叛劇情、不合時宜的失憶橋段,以及至少在一部劇中出現(xiàn)過的人類與外星人的愛情故事,它們還把有關(guān)繁華韓國的影像偷偷送到了受到嚴(yán)格管控的貧窮的朝鮮。
“脫北者”稱,肥皂劇的影響力非常大,主要原因并不是離奇的劇情,而是劇中描述的韓國物質(zhì)上的富足——與幾十年來有關(guān)韓國和資本主義的低劣灌輸截然相反。全孝珍(音)說,正是這些關(guān)于富足生活的刻畫,促使她做出了危險的決定,在2013年逃離了朝鮮,那一年她18歲。
“廚房有冷熱自來水,男女在咖啡館約會,街上塞滿了車,女人每天換衣服——不像我們,成天穿著一樣的棉服。”眼下在首爾生活的全女士說。
報道稱,韓國肥皂劇正在世界范圍內(nèi)贏得越來越多的觀眾,包括在美國,甚至是古巴這樣意想不到的地方,而朝鮮屬于它們進(jìn)軍的最后一塊前沿。如此廣泛流行背后的原因并不十分清楚,一些人將其歸結(jié)于劇情跌宕起伏;還有一些人覺得是令人艷羨的“韓流”時尚風(fēng)格。
報道稱,娛樂作品的流入始于上世紀(jì)90年代。那時候,朝鮮幾乎密不透風(fēng)的信息封鎖出現(xiàn)了第一絲真正的裂縫。
外國錄像帶、CD和DVD,以及中國生產(chǎn)的廉價播放設(shè)備,很快成為黑市上的熱銷產(chǎn)品。
報道稱,意識到其中的風(fēng)險后,朝鮮政府已于2011年建立了搜查民宅的突擊隊(duì)。他們會在闖入之前切斷電源,以防偷看的人把碟片從DVD機(jī)中取出。不過,根據(jù)“脫北者”的描述,為了糊弄搜查人員,供應(yīng)商使出了渾身解數(shù),偷運(yùn)了使用電池的DVD機(jī),還有更容易藏起來的閃存盤。
“這是個貓鼠游戲”,經(jīng)營著走私生意的“脫北者”鄭光日(音)說。“如今,他們會給我打電話,點(diǎn)名要帶某些肥皂劇和韓國流行音樂的視頻,這樣才能在市場競爭中取勝。這已經(jīng)不是單向流動了。”
分析人士與“脫北者”均表示,境外娛樂作品能取得的成效是有限的。首爾大學(xué)統(tǒng)一和平研究所近期以149名“脫北者”為對象開展的一項(xiàng)研究顯示,逾80%的人在逃離朝鮮之前接觸過韓國的電影或歌曲。不過,他們當(dāng)中,多數(shù)人當(dāng)初居住在靠近中國的區(qū)域,那里比較便于偷運(yùn)者施展神通。而且,此類娛樂作品的覆蓋面究竟有多廣,也沒有定論。
報道說,雖說如此,“脫北者”還是認(rèn)為,對于讓朝鮮民眾接觸外部世界來說,肥皂劇是一種強(qiáng)有力的手段;而韓國官方多年來的心理戰(zhàn)取得的結(jié)果則是好壞參半。韓國官方的心理戰(zhàn)包括,制作短波廣播節(jié)目,以及在韓國臨近邊境的地區(qū)設(shè)立揚(yáng)聲器,大聲播放宣傳內(nèi)容。
報道稱,對一些朝鮮人而言,韓國肥皂劇強(qiáng)烈的情感號召力足以改變他們的生活,而且是永久性的。
24歲的金崇熙(音)就是這樣的一個例子。她看的第一部韓國電視劇是《天國的階梯》(Stairway to Heaven)。
“片子里的韓國男人對女人非常地禮貌,不像那些喜歡對我們呼來喝去的朝鮮男人?!彼f,“這讓我對韓國心生渴望,夢想著遇見這樣的一個男人?!?/p>
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