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以二戰(zhàn)電影照個人歷史
以二戰(zhàn)電影照個人歷史
來源: 新京報 作者:沙丹 時間:2015-09-06 10:49

  “二戰(zhàn)”實在是一場觸及人類靈魂深處的歷史事件,它對電影帶來的影響也極其深遠,各國相關(guān)的創(chuàng)作浩如煙海,佳作頻出。

  戰(zhàn)爭結(jié)束后,好萊塢的電影人便開始為交戰(zhàn)雙方的將領(lǐng)“樹碑立傳”,描寫“悲劇英雄”隆美爾的《沙漠之狐》(亨利·哈沙威,1951年)便是較早出現(xiàn)的電影之一,由于這位納粹元帥曾經(jīng)反對希特勒的暴政,導演在展現(xiàn)其軍事才華的同時,也對其悲哀的下場予以同情——顯然當時這難免受爭議,以至于到了《沙漠之鼠》(羅伯特·懷斯,1953年)調(diào)子完全被轉(zhuǎn)了回來。

  到了上世紀末,希特勒也從“二戰(zhàn)”電影的背景中走到前臺,在多部作品中充當主角。俄羅斯導演亞歷山大·索庫洛夫的《莫洛赫》(1999年)便是其中相當獨特的影片?!澳搴铡币辉~源于古代腓尼基人所信奉的火神,以兒童作為獻祭品,引申出慘無人道的屠殺暴力——這似乎正是希特勒的真實寫照,但導演在片中更多展示的是這個惡魔虛弱的一面,他既沒有出奇的才能也沒有驚人的智慧。和索庫洛夫其他作品一樣,“死亡”構(gòu)成了影片的主題,連希特勒也無法避免。他抑郁、悲觀,雖然外表仍然強悍,可人性的淪喪卻使他滑落深淵。

  與這種主觀創(chuàng)造的手法相反,《帝國的毀滅》(奧利弗·海施貝格,2004年)中的希特勒形象建立在真實的基礎(chǔ)上(根據(jù)回憶錄改編),其間某些場景甚至令人“倍感同情”。但這種做法也是無可厚非的:如果電影中的罪人形象都是缺乏人性的,那就是刻意把一般人和納粹拉開距離,由此不但納粹成了神話中的惡魔,那些“被奴役的法西斯”也不復存在了。

  除了得勝者和階下囚,普通人作為“二戰(zhàn)”歷史的創(chuàng)造者和見證者也被各國電影廣泛關(guān)注,這類影片數(shù)量眾多,表現(xiàn)手段多樣。其中,主觀視點的運用通常會給影片帶來特殊的表現(xiàn)效果。導演一般采用畫外音的方式,闡述主人公面臨戰(zhàn)爭時的真實感受,并以此浮現(xiàn)個人對戰(zhàn)爭的看法。正像《細細的紅線》(泰倫斯·馬利克,1998年)講述的是“二戰(zhàn)”中最艱苦卓絕的瓜島戰(zhàn)役,但是在長達3小時的片長中,觀眾看到的卻是光影組成的“詩句”。它不同于任何的戰(zhàn)爭影片,雖然同樣明星云集,但是馬利克并沒有把筆墨放置于英雄主義的展現(xiàn),而重在探討人在面臨死亡威脅時的內(nèi)心反應和情緒波動,探討極端狀況下心智健全與歇斯底里間的微妙轉(zhuǎn)換。

  同樣,荷蘭影片《攻擊》(馮斯·羅德麥克斯,1986年)也使用了畫外音,雖然聽起來更類似一種客觀的描述,但是它將四十年中主人公尋找殺人兇手的心路歷程串通起來。而愿望即將實現(xiàn)的一刻,他放棄了復仇——驚愕之余卻也溫暖人心,而結(jié)尾時不斷升高的俯拍鏡頭更使人聯(lián)想到《禁忌的游戲》(雷內(nèi)·克萊芒,1952年)中相似的動人瞬間。

  實際上,《禁忌的游戲》持久不衰的魅力很大程度上來自于皮埃爾·波斯特和讓·奧朗什兩位“優(yōu)質(zhì)編劇”的創(chuàng)作和小演員天真純潔的表演。片中的小女孩在德軍轟炸中失去了雙親,而當她剛剛尋到棲身之地時又不得不痛苦地離開,戰(zhàn)爭的罪惡感就此表現(xiàn)出來。

  類似的,《伊萬的童年》(塔可科夫斯基,1962年)借助孩子的眼光審視戰(zhàn)爭,唯一不同的是,伊萬生活在兩重空間里:現(xiàn)實中他是飽經(jīng)戰(zhàn)火摧殘的小偵察員,夢境里卻是一個享受幸福的寶貝,兩者之間形成了高度的反差。不過,對某些孩子來說,戰(zhàn)爭或許是件“好事”:英國喜劇《希望與榮耀》(約翰·保曼,1987年)的結(jié)尾,小學生面對轟炸中殘垣斷壁的學校,高興得歡呼雀躍,情不自禁地將書包拋向空中。

  女性題材也是“二戰(zhàn)”電影中不可或缺的。天才導演賴納·法斯賓德在上世紀70年代末拍了一系列反映戰(zhàn)爭前后女性生存境遇的影片。很多評論認為他的作品是德國表現(xiàn)主義傳統(tǒng)與好萊塢情節(jié)劇的完美疊加,既強調(diào)個性表達又注重大眾接受,不僅如此,有些女性角色易受情感幻象的誤導,法斯賓德希望觀眾可以在她們的兩難選擇中發(fā)現(xiàn)自己的困境。比如《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》(1979年),女主角費盡精力去尋求圓滿的愛情,卻在幻想破滅后落得悲劇性的收場。而最后的爆炸結(jié)局,無論是有意為之還是無意使然,畢竟付出的代價實在過于高昂。

  相比之下,《最后一班地鐵》(弗朗索瓦·特呂弗,1980年)中的法國人瑪麗恩,卻在德軍占領(lǐng)期間獲得了兩份真摯的感情,雖然在謝幕場景中我們依稀感覺到兩難戲劇情境的存在,但似乎一切可以得到樂觀的解決。影片本身就是一部關(guān)于愛與矛盾的故事,而在這當中占據(jù)主導地位的始終是一位具有獨立意識的美麗女性。

  沙丹(中國電影資料館節(jié)目策劃)

(編輯:林婧)
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