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　　《羋月傳》占了天時(shí)地利，先是有“《甄嬛傳》原班人馬打造”這個(gè)引人期待的噱頭，后有衛(wèi)視與網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)的力捧，因此這部劇可謂“一出生就風(fēng)華正茂”。但僅僅播了幾集之后，普遍點(diǎn)贊的口碑沒(méi)能出現(xiàn)，網(wǎng)上多是吐槽的聲音。

　　時(shí)不時(shí)被拿來(lái)與《甄嬛傳》對(duì)比，是《羋月傳》的悲劇?！墩鐙謧鳌纷龅脤?shí)在太成功，成為《羋月傳》不得不面對(duì)的一道坎。假若沒(méi)有《甄嬛傳》，《羋月傳》的口碑會(huì)好許多。兩部劇是鄭曉龍的左右手，但左手終歸還是沒(méi)能打過(guò)右手。

　　距離《甄嬛傳》播出已有四年，《羋月傳》的推出按說(shuō)不算是草率的自我跟風(fēng)。但站在一部精品劇的立場(chǎng)上看，四年時(shí)間還不足夠創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)忘卻上一部劇的影響，從零做起打造一部全新的作品。盡管創(chuàng)作者表示已經(jīng)盡力避免與《甄嬛傳》重復(fù)，但在劇情漸入佳境的時(shí)候，觀(guān)眾發(fā)現(xiàn)為《羋月傳》增色的，仍然是熟悉的后宮爭(zhēng)斗。

　　《羋月傳》在劇集開(kāi)始時(shí)就露了怯，故事推進(jìn)很快，節(jié)奏雖強(qiáng)，但細(xì)節(jié)卻粗糙，沒(méi)有了《甄嬛傳》前后保持一致的沉穩(wěn)性。在人物塑造方面，編劇缺乏對(duì)角色的情感投入，臺(tái)詞空洞；在對(duì)手戲方面缺乏差異化，感覺(jué)多數(shù)角色都在用一個(gè)邏輯說(shuō)話(huà)。比如幼年、童年的羋月在與其他孩子的戲份中，說(shuō)的赫然都是成人邏輯下的話(huà)語(yǔ)，編劇痕跡躍然熒屏之上。優(yōu)秀電視劇在氣質(zhì)層面上是渾然一體的，但《羋月傳》進(jìn)入劇情時(shí)找不到故事的魂，在漸漸迎來(lái)高潮的時(shí)候，仍然摸不到故事的魂。

　　羋月的角色沒(méi)有被立起來(lái)，觀(guān)眾看羋月仍舊像是看甄嬛，而不是發(fā)現(xiàn)了一個(gè)新的歷史人物。孫儷在前些集當(dāng)中，因?yàn)橐獢[脫甄嬛形象，在表演上跳脫了一些，的確不再是甄嬛，但后來(lái)還是墜入了她熟悉的甄嬛式演出。劉濤飾演的羋姝，或是因?yàn)榻巧郧榈脑?，或是因?yàn)樗茉旆绞降脑颍y以給人留下深刻、立體的印象，似乎這個(gè)角色在劇中可有可無(wú)。

　　編劇的筆力在哪里，那里的角色就會(huì)鮮明有趣。頗為令人意外的是，《羋月傳》表現(xiàn)最成功的兩個(gè)角色，一個(gè)是方中信飾演的嬴駟，一個(gè)是趙立新飾演的張儀。方中信自身的儒雅氣質(zhì)以及角色身上的帝王心性，良好地結(jié)合在一起，這個(gè)嬴駟真實(shí)可信，不令人討厭。張儀之所以脫穎而出，是因?yàn)樗男愿窭镉杏^(guān)眾熟悉的民族性，僅憑三寸不爛之舌就能贏得榮華富貴，也符合觀(guān)眾對(duì)古代說(shuō)客的期待：上至朝堂，下至市井，他都能夠把骨子里的傳奇性，繪聲繪色地渲染出來(lái)。編劇對(duì)這兩個(gè)角色吃得很透，投入的感情也最自然從容。

　　《羋月傳》正在熱播中，收視率和話(huà)題性依然不錯(cuò)，在熒屏同期作品乃至全年電視劇作品中，它的質(zhì)量都算是上乘的。對(duì)于《羋月傳》的不滿(mǎn)意，多來(lái)自于對(duì)比，但不對(duì)比也是不現(xiàn)實(shí)的。想要《羋月傳》能擁有與《甄嬛傳》比肩的質(zhì)量與口碑，四年間隔不夠，如果能有更長(zhǎng)時(shí)間把原創(chuàng)劇本做得更扎實(shí)一些，找到能夠挺進(jìn)人心的戲劇核心，且換一撥實(shí)力演員重新演繹，或能得到理想結(jié)果。

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