西部文化

　　牛仔小說(shuō)和西部電影是牛仔文化中非常重要的一部分，西部鄉(xiāng)村音樂(lè)則是具有美國(guó)民族特色的流行音樂(lè)，其影響遍及全球。

　　　西部小說(shuō)

　　如果說(shuō)西部牛仔體現(xiàn)出來(lái)的西部精神構(gòu)成了美國(guó)精神的雛形的話，那么西部小說(shuō)中牛仔形象的出現(xiàn)，則使美國(guó)精神得以定型，成為了美國(guó)精神的象征。西部小說(shuō)展現(xiàn)了西部邊疆生活的艱辛，張揚(yáng)出拓荒者為生存而奮斗的精神氣度，這種獨(dú)特環(huán)境下所錘煉的民族精神，正是美國(guó)精神的內(nèi)核所在。

　　美國(guó)西部小說(shuō)可以追溯到 1784 年約翰·菲爾森發(fā)表的《肯塔基的發(fā)現(xiàn)、定居和現(xiàn)狀》。通過(guò)這本書(shū)，美國(guó)人第一次了解到最早向西部移居的英雄——丹尼爾·布恩。他的果敢、剛毅、智慧，他的百折不撓的進(jìn)取精神，成了人們心目中的典范，也成了“西部精神”的代名詞。從此人們對(duì)神秘西部的認(rèn)識(shí)發(fā)生了質(zhì)的變化。美國(guó)西部小說(shuō)發(fā)展中一個(gè)最偉大的成就，就是將西部英雄具體化為更具西部特色的牛仔。歐文·威斯特的杰作《弗吉尼亞人》被視為美國(guó)文學(xué)史上牛仔小說(shuō)的起點(diǎn)，被譽(yù)為第一部真正的西部小說(shuō)，牛仔形象從此成為永恒經(jīng)典。這個(gè)“弗吉尼亞人”一出世便立刻引起無(wú)數(shù)作家的崇拜和仿效。

布萊特·哈特 1836—1902

　　構(gòu)成“牛仔神話”的長(zhǎng)篇和短篇層出不窮，創(chuàng)造了許多神采各異的牛仔形象：占恩·格雷的《叢林騎士》和歐內(nèi)斯特·海科克斯的《通往洛茲堡的驛道》中溫特斯和“金發(fā)青年”那樣無(wú)私地保護(hù)無(wú)助婦女的俠士；杰克·謝弗的《沙恩》中沙恩那樣為道義和尊嚴(yán)而“抱打不平”的牛仔；布萊特·哈特的《田納西的好友》、杰克·倫敦的《全金谷》中比爾那樣不畏艱險(xiǎn)的淘金者……

小說(shuō)中的牛仔形象，令人神迷

　　鮮活的牛仔人物給讀者留下了深刻的印象：在荒漠邊緣即將沉沒(méi)的一輪紅日襯托下，頭戴氈帽，脖系圍巾，腳穿長(zhǎng)靴，身挎手槍的牛仔，揮舞繩套把成百上千的長(zhǎng)角牛聚攏，隨后在牛群蹚起的滾滾煙塵中策馬揚(yáng)鞭，縱橫馳騁、跨越大草原，夜晚篝火旁，牛仔們吟唱的抑郁憂傷的旋律彌散在天邊。峽谷巨川、天高地闊，粗獷正直、精力充沛的牛仔們無(wú)畏地前行。

杰克·倫敦 1876年1月12日-1916年11月22日

　　　西部電影

　　西部小說(shuō)帶動(dòng)了西部電影的發(fā)展，與好萊塢同歲的西部片使硬朗的牛仔形象成為美國(guó)集體神話中的英雄形象，西部牛仔精神最終成為美國(guó)精神的象征。

第一部西部片《火車大劫案》海報(bào)

　　1903年，《火車大劫案》拉開(kāi)了美國(guó)西部片的大幕。分鏡頭的運(yùn)用和創(chuàng)造性的剪輯技巧使得這部10分鐘不到的影片成為電影史上的一個(gè)里程碑。在這部影片中扮演暴徒布朗柯·比利的安德森自然成了好萊塢第一個(gè)西部片男明星。隨后，大量西部電影出現(xiàn)。

第一部獲得奧斯卡獎(jiǎng)的西部片《西馬龍》海報(bào)

　　1930年，根據(jù)暢銷小說(shuō)改編的西部片《西馬龍》成為第一部獲得奧斯卡最佳影片的西部片。這是一部描寫(xiě)美國(guó)西部拓荒史的電影，根據(jù)女作家埃德娜·費(fèi)伯的暢銷小說(shuō)改編。描寫(xiě)了1889年俄克拉荷馬開(kāi)拓時(shí)期從東部移民前來(lái)拓荒的楊西克拉瓦特傳奇式的一生。

　　1939年，約翰·福特執(zhí)導(dǎo)的有聲片《關(guān)山飛渡》因聚齊了所有西部的經(jīng)典元素而被公認(rèn)為西部片的里程碑之作，其造型風(fēng)格、人物設(shè)定和敘事節(jié)奏都奠定了西部片的基本模式。影片描述了一輛驛車穿越美國(guó)西部新墨西哥州蠻荒之地的驚險(xiǎn)旅程，呈現(xiàn)出鮮明的西部視覺(jué)圖譜：獨(dú)有的喀斯特地貌、陡峭的山谷、漫天黃沙的荒漠、紀(jì)念碑式的巖石、偏安一隅的小鎮(zhèn)和酒館、奔騰的馬匹和大篷車。人物也是頗具類型化，約翰·韋恩主演的林果就是一個(gè)典型的西部牛仔形象，他英俊瀟灑，桀傲不羈，頭戴寬沿帽，手持左輪槍，為復(fù)仇而戰(zhàn)。

　　1952年的《正午》則開(kāi)創(chuàng)了心理西部片的先河，全片五分之四的時(shí)間都是在鋪墊，最后的出手卻只在一瞬間。影片描寫(xiě)了一名小鎮(zhèn)警長(zhǎng)在無(wú)法尋得助手的情況下，只身對(duì)抗四個(gè)前來(lái)報(bào)仇的惡徒。影片插曲《Do Not For Sake Me》獲奧斯卡配樂(lè)大獎(jiǎng)，成為傳唱一時(shí)的牛仔歌曲。

電影《西部往事》劇照

　　1969年，《西部往事》在六十年代美國(guó)西部片漸漸式微之際，創(chuàng)造了“意大利式西部片”的奇跡，它像是一篇壯麗優(yōu)美、舒緩大氣的“西部詩(shī)詞”，回顧著西部的一切特質(zhì)：激動(dòng)人心的鐵路時(shí)代，一望無(wú)垠的大漠黃沙。一個(gè)流浪無(wú)名的吹口琴牛仔、一個(gè)被通緝的匪徒、一個(gè)奸險(xiǎn)狠辣的陰謀家、一個(gè)糾纏于三者之間的美艷女郎。

　　1990年，凱文·科斯特納首次執(zhí)導(dǎo)的《與狼共舞》在西部片已衰落的時(shí)候出奇制勝，橫掃當(dāng)年奧斯卡，震驚世界影壇，使好萊塢西部片重振雄風(fēng)。影片長(zhǎng)達(dá)3個(gè)小時(shí)，耗資1800萬(wàn)美元，動(dòng)用了3500頭野牛、300匹馬、130多名技術(shù)人員和400名臨時(shí)演員。這部大型史詩(shī)性西部片一反以往西部片中將印第安人一律寫(xiě)成野蠻民族的作法，大膽顛覆了白人至上的西部電影傳統(tǒng)，刷新了西部片的面貌。

電影《太空牛仔》海報(bào)

　　2000年，一部《太空牛仔》橫空出世，由伊斯特伍德飾演的“太空達(dá)達(dá)尼昂”帶領(lǐng)著他的三個(gè)“太空火槍手”們與未知的太空進(jìn)行一番搏斗，以找回并捍衛(wèi)他們的榮耀。太空西部精神再度升華了美國(guó)精神。

　　電影《馬語(yǔ)者》屬于電影中的溫和派，沒(méi)有緊張的故事情節(jié)，也沒(méi)有激動(dòng)人心的情感火花的碰撞，有的只是平和中的張力，溫婉中蘊(yùn)藏的無(wú)限深情。影片中的人生哲理就像是一條小溪隨著影片的發(fā)展默默地流入觀眾的心底，引發(fā)深刻的思索。

　　心靈溝通是本片的一大主題，包括人與人之間的溝通，人與馬的溝通，人與自然的溝通，人的自我面對(duì)，看過(guò)令人深思。

　　2006年的《斷背山》對(duì)于早已自成類型的美國(guó)西部片來(lái)說(shuō)，更具有全新的突破意義。李安一語(yǔ)道破：“美國(guó)西部是個(gè)陽(yáng)剛的世界，只有男人和動(dòng)物，所有西部電影從來(lái)沒(méi)有往柔性的方面去走?！?/span>

　　美國(guó)電影協(xié)會(huì)評(píng)出的十大經(jīng)典西部片：

　　《關(guān)山飛渡》《紅河》《搜索者》《野戰(zhàn)群》《正午》《虎豹小霸王》《西部往事》《賞金殺手》《不可饒恕》《燃情歲月》

　　　西部鄉(xiāng)村音樂(lè)

　　鄉(xiāng)村音樂(lè)，這個(gè)名字是20世紀(jì)20年代在美國(guó)出現(xiàn)的，它的源流很廣。那時(shí)歌曲的內(nèi)容，除了表現(xiàn)勞動(dòng)生活之外，厭惡孤寂的流浪生活，向往溫暖、安寧的家園，歌唱甜蜜的愛(ài)情以及失戀的痛苦等都有。

來(lái)自德克薩斯州東部Marion Try Slaughter，鄉(xiāng)村音樂(lè)領(lǐng)軍人物

　　鄉(xiāng)村的人們有他們自己的幽默感；喜歡牛仔風(fēng)格的瘋玩；以一種與城市人很不同的方式生活；以自己所在的鄉(xiāng)鎮(zhèn)、州、地區(qū)為榮；極為重視家庭；不羞于表達(dá)宗教情感與愛(ài)國(guó)情感。

　　鄉(xiāng)村音樂(lè)所包含的內(nèi)容往往最吸引美國(guó)南部與西部鄉(xiāng)村的白人。

　　音樂(lè)來(lái)源于美國(guó)人對(duì)大西部的迷醉，這還體現(xiàn)在好萊塢的電影里。鄉(xiāng)下人變成了打扮漂亮、精神抖擻的牛仔男孩和牛仔女郎唱著來(lái)自鄉(xiāng)間的浪漫歌曲。

鄉(xiāng)村音樂(lè)代表人物　蒂姆。麥格羅

　　展示著孤獨(dú)大草原中的浪漫景象。西部片中總會(huì)拍一個(gè)自由的牛仔在一天的辛勞后圍著篝火旁唱歌的情景，這干干凈凈的扮相被許多音樂(lè)人采用，象Gene Autry，Roy Rogers和The Sons of the Pioneers，這使鄉(xiāng)村音樂(lè)越來(lái)越受到人們的歡迎。

　　盡管這種音樂(lè)更趨商業(yè)化以適應(yīng)生存，其核心始終不渝地是表現(xiàn)鄉(xiāng)村群眾的基本生活。維持生計(jì)，尋找和廝守著伴侶，乃至個(gè)人的得失，這些人類共同的主題具有世界性的感染力。

二十世紀(jì)九十年代以來(lái)最重要的鄉(xiāng)村歌手 加斯·布魯克斯

1970年代和1980年代初期風(fēng)靡全球的卡朋特兄妹

　　美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)代表人物及其代表作：

　　約翰·丹佛（John Denver）

　　Take Me Home，Country Road John Denver - 午夜電臺(tái)情歌（愛(ài)戀星期五）

　　約翰尼·卡什（Johnny Cash）

　　Were You There （When They Crucified My Lord） Johnny Cash - Explore

　　肯尼·羅杰斯（Kenny Rogers）

　　The Gambler Kenny Rogers - The Gambler

　　仙妮亞·唐恩（Shania Twain）

　　Party for two Shania Twain - Party For Two

　　艾莉森·克勞斯（Alison Krauss）

　　When You Say Nothing At All Alison Krauss - Now That I‘ve Found You： A Collection

　　阿蘭·杰克遜（Alan Jackson）

　　Remember When Alan Jackson - Greatest Hits Volume II

　　蒂姆·麥格羅（Tim McGraw）

　　Highway Don‘t Care Tim Mcgraw；Taylor Swift；Keith Urban - Highway Don’t Care - Single

　　凱莉·安德伍德（Carrie Underwood）

　　See You Again Carrie Underwood - Blown Away

　　布雷克·謝爾頓（Blake Shelton）

　　She Wouldn‘t Be Gone Blake Shelton - Startin’ Fires （DMD + PDF）

　　泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）

　　Highway Don‘t Care Tim Mcgraw；Taylor Swift - Two Lanes of Freedom

　　加斯·布魯克斯（Garth Brooks）

　　Good Ride Cowboy Garth Brooks - The Ultimate Hits

　　卡朋特樂(lè)隊(duì)（Carpenters）

　　Yesterday Once More Carpenters - Yesterday Once More