北京單向街公益基金會決定收藏汪化的一幅作品時，北京時代美術(shù)館開出了15萬元的價格。對于一名只是業(yè)余作畫的打工妹來說，這是次相當不錯的出價，但她的第一反應卻是一口回絕。

　　那時，汪化還只是中央美術(shù)學院食堂的服務員，住在學校附近的一間地下室，屋外走廊還有生火炒菜的大媽。地下室潮濕滲水，面積不足10平方米，角落有一個破了小口的編織袋，裝著春夏秋冬全部的衣服，再加上一床用來鋪蓋的被子，就是她的全部家當。

　　15歲就出來打工的汪化大部分時間都得住在這樣的環(huán)境里，畫畫是唯一讓她感到快樂的事兒，她已經(jīng)堅持了6年。

　　擁擠的公交車和地鐵中，沒有鎖門的空曠教室黑板上，甚至是無人經(jīng)過的走廊里，她都能展開畫紙。在中央美術(shù)學院食堂工作時，汪化總是等到下班后用抹布仔細擦拭油膩的飯桌，然后鋪開畫卷。對于她來說，這是一天最有儀式感的時刻。

　　“其實畫畫就像我的救命稻草一樣，我只要抱著它，運氣就會來?！边@個打工妹相信。

　　但那時，汪化已經(jīng)34歲了，還是個徹徹底底的北漂。父母從老家閩北農(nóng)村到北京來看她，卻被房東告知欠了兩個月租金。為了安撫父母，汪化最后才答應了美術(shù)館。

　　這也是她少有的幾次賣畫——那是一幅30米的長卷，白色的畫紙上只有黑色的線條在伸展。類似古老宗教面具和建筑部件的圖案穿梭在細密的線條之間，密集之處交叉纏繞，壓得人喘不過氣來，空曠之處則只有主體的輪廓線。

　　有人評價汪化的畫充滿混沌氣息，那些線條沒有起點也沒有終點，“像極了人生百態(tài)”。

　　汪化在青春時期就經(jīng)歷過這種仿佛看不見出路的混沌狀態(tài)。從六歲起，她就很少見到父母。母親經(jīng)常離開家，到很遠的地方化緣，建寺廟，每年只回家三四次。放學回家后，汪化總是無助地抱著院里亂跑的雞，在家門口等人來開門。

　　汪化小時候的衣服都來自母親四處化緣時朋友的施舍，沒有幾件合身，就像大旗一樣掛在汪化瘦弱的軀干上。老師對這個成績不好的學生從來都是不管不問，調(diào)皮的男生還會時不時地打她。

　　她迫不及待想要跳出來，離家打工時汪化只有小學文憑。從南到北，她到過很多城市，大多都是做點菜員。她喜歡下命令的感覺，“我寫了什么，服務員、廚師都要照做”。

　　但她其實很少能真正掌握什么。在福州一家A級餐廳，她第一次見到魚翅，感受到了鄉(xiāng)村和都市間的巨大差異。至今汪化仍然能準確地報出菜價，鮑魚238元一位，魚888元一條。一桌酒席有時能頂上自己一年的工資。

　　汪化也不知道該怎么與人交往，舍友還有領(lǐng)班總是無來由地欺負她，讓她專門打掃廁所。時間長了，點菜員要向經(jīng)理發(fā)展，因為特別抗拒陪人喝酒、吹捧客人，她便干脆逃離原來的地方。

　　后來她換了許多工作，沒有一處能工作滿一年。汪化再次陷入迷茫，不知道能在城里做什么?；氐睫r(nóng)村家中，她更是感到無所適從，感覺“找不到生命的出口”。

　　她突然想起2004年的夏天，她在拍照時被一個路人說像搞藝術(shù)的。汪化特別開心，因為“藝術(shù)是神圣的”。這么多年，她一直記得這個贊美。然后，她第一次拿起筆畫黑白線描，畫畫成為了一直以來被壓抑的感情的出口。

　　她的第一幅畫是照著一本在城里買的攝影書畫的。圖片是一張黑白照片，一個女孩兒，頭上別著很夸張的花。在汪化的筆下，花卉化身張牙舞爪的線條，一直擴張到整個畫面。汪化很滿意這幅作品，“自己把自己感動了”。很短的時間里，汪化接連畫了十幾幅畫，趁著堂弟婚禮的機會全部掛在家中，好讓更多人看到。來往的賓客或是真心，或是客套地都說好看，這讓汪化非常開心。

　　不久后，她來到上海，輾轉(zhuǎn)數(shù)月后找到一個藝術(shù)館的工作。她會抓緊一切空閑時間，“除了吃飯睡覺都在畫畫”。

　　那時汪化開始嘗試創(chuàng)作長卷，15米的畫布只有在夜里沒人時才能在過道里打開，她索性買了個睡袋住在店內(nèi)的走廊。有時她會一直畫到凌晨四五點鐘，連隔壁的畫家都會形容她“瘋狂”。

　　她很滿足能夠一直畫畫的生活。如今的汪化，已經(jīng)從住在地下的打工者變成了北京一家著名書店的駐店畫家，登上過選秀節(jié)目的舞臺，還成為了一部紀錄片的主角。紀錄片的名字，叫做《我的生命線》。

　　就像畫紙上那條處在混沌中的線，突然展現(xiàn)出了吸引人的圖形。很多個人和機構(gòu)找到汪化，表示要資助她或是收藏她的畫。

　　但她通通拒絕了。汪化一直很抗拒商業(yè)化，她甚至并不太知道如何管錢。在上海和北京時，窮得叮當響的她還總?cè)バ前涂恕Ⅺ湲攧?，有空還會去看話劇，每個月總是第一周就把錢用完了，后面的日子靠借錢度日?！爸灰械贸浴⒂械米?，能畫畫就行。最好還能和老師朋友探討藝術(shù)?！蓖艋@樣描述自己理想的生活。

　　在書店一樓畫畫時，汪化仿佛感覺不到世界的存在。她總是坐在最中央的方桌上，有時四五個游客站在身后也毫無察覺。汪化創(chuàng)作不需要腹稿，下筆前就有一個模糊的形象存在于她的腦海中，畫畫的過程中這個形象就越來越清晰，出現(xiàn)越來越多的細節(jié)。

　　“這些畫只是對我生命態(tài)度的一種自然呈現(xiàn)。我的畫都是長卷，畫小幅的根本不過癮，因為我要表達的東西太多了，我想說的話太多了?！蓖艋f。她用宜家最普通的繪畫紙，一卷30米29元，但即使這樣她也會嫌畫卷太小，“就像音樂會要調(diào)琴弦，還沒怎么調(diào)就結(jié)束了”。

　　她的微信朋友圈幾乎每天都會更新十多條狀態(tài)，多的時候超過40條，其中不乏大段大段的文字。“我知道畫把我從爛泥中救起，帶我來這兒，帶我到通往極樂的地方”。

　　汪化總記得自己28歲在農(nóng)村老家時的狀態(tài)。每天她都會早早地起床，到院外旁若無人地念詩，念得很大聲，即使很多字根本不認識，即使鄰居嘲笑自己。

　　正如自己剛開始畫畫的時候。

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