《金鎖記》演出現(xiàn)場(chǎng)。記者吳雨倩 攝

　　?？诰W(wǎng)5月4日消息（記者吳雨倩）根據(jù)張愛(ài)玲經(jīng)典小說(shuō)改編，由著名作家王安憶編劇、著名導(dǎo)演許鞍華執(zhí)導(dǎo)、“香港舞臺(tái)劇女王”主演的舞臺(tái)劇《金鎖記》，今晚在省歌舞劇院精彩上演，帶領(lǐng)觀眾解開(kāi)“心鎖”。

　　該劇自2009年被搬上舞臺(tái)以來(lái)，先后三次在國(guó)內(nèi)城市進(jìn)行巡演，獲得廣大“張迷”一致好評(píng)，尤其是其粵語(yǔ)對(duì)白，給觀眾帶來(lái)了別樣的感受。

　　看劇情 著力探討女人命運(yùn)

　　舞臺(tái)劇《金鎖記》是作家王安憶首次涉足話劇作品，同為海派文學(xué)代表的緣故，這部作品被視為王安憶與張愛(ài)玲的“隔空對(duì)話”。也許是懷有一份對(duì)張愛(ài)玲的特殊感情，王安憶改編劇本格外用心，整個(gè)創(chuàng)作耗時(shí)半年，期間三易其稿。

　　為了便于舞臺(tái)演出，王安憶在編劇時(shí)，將結(jié)構(gòu)調(diào)整為上下兩部分，上部著重寫七巧，下部集中寫平安，使原著中的某些場(chǎng)景更加豐滿；在劇情上，王安憶加重了對(duì)七巧女兒長(zhǎng)安的戲份，以顯示出“上一代人對(duì)下一代的情感報(bào)復(fù)”，也讓該劇重點(diǎn)探討女人命運(yùn)的主題更為凸顯。

　　《金鎖記》是許鞍華的首部舞臺(tái)劇作品。在此之前，許鞍華曾將張愛(ài)玲的兩部作品《傾城之戀》和《半生緣》搬上大銀幕，被譽(yù)為最懂張愛(ài)玲的女導(dǎo)演。

　　看人物 焦媛從怨婦到癲婦

　　對(duì)于?？谟^眾來(lái)說(shuō)，焦媛這個(gè)名字并不陌生。五年前，她曾攜代表作《蝴蝶是自由的》亮相?？谌舜髸?huì)堂，受到觀眾的追捧。作為香港著名舞臺(tái)劇演員，焦媛被盛贊為“舞臺(tái)劇女王”，其主演的百老匯名劇《蝴蝶春情》（國(guó)內(nèi)譯名《蝴蝶是自由的》）演出總場(chǎng)數(shù)超過(guò)158場(chǎng)，打破香港制作舞臺(tái)劇最高演出場(chǎng)次記錄。

　　在舞臺(tái)上，焦媛將著力刻畫(huà)一個(gè)原本善良嬌羞的女人，被推入火坑后一步步從怨婦、潑婦變成癲婦的變態(tài)心理過(guò)程。焦媛通過(guò)抽著鴉片煙，顫巍巍地聳肩抖手等形體動(dòng)作呈現(xiàn)出一個(gè)干瘦老態(tài)的曹七巧，她陰陽(yáng)怪氣的說(shuō)話，陰郁殘忍地拆散女兒姻緣等行為令人咬牙切齒。

　　看舞美 “留白式”營(yíng)造電影感

　　該劇雖是一部年代戲，布景卻像現(xiàn)代戲般簡(jiǎn)約精煉，兩面活動(dòng)的柵欄式墻體，分別構(gòu)建出姜家客廳、大院、曹七巧新住所等空間，令人耳目一新。整個(gè)舞臺(tái)幾乎沒(méi)有用寫實(shí)方法呈現(xiàn)舊上海的場(chǎng)景，舞臺(tái)上的自由度可以更大——從實(shí)到虛再到實(shí)，簡(jiǎn)約“留白式”的舞美呈現(xiàn)，留給觀眾無(wú)盡的想象。

　　在《金鎖記》中，許鞍華大膽運(yùn)用電影手法表現(xiàn)戲劇情境，很多細(xì)節(jié)處理不同于一般戲劇導(dǎo)演。市民李先生說(shuō)，最讓他難忘的一是，舞臺(tái)營(yíng)造出的電影感。

　　此次演出由海口市委宣傳部、市文體局指導(dǎo)，海南華人國(guó)際文化有限公司和海南華人國(guó)際演藝有限公司聯(lián)合承辦。

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