作者：歐陽友權(quán)（中南大學(xué)文學(xué)院教授、全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究會(huì)會(huì)長）

　　經(jīng)過近20年的快速發(fā)展，我國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已進(jìn)入到一個(gè)重要的窗口轉(zhuǎn)型期和內(nèi)容提質(zhì)期，推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流化與精品化，成為當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的必然。近日啟動(dòng)的“茅盾文學(xué)新人獎(jiǎng)·網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新人獎(jiǎng)”評選活動(dòng)即是有助于此的一個(gè)重要舉措。

　　兩年一屆的“茅盾文學(xué)新人獎(jiǎng)”是一個(gè)為培養(yǎng)、扶持文學(xué)人才，獎(jiǎng)勵(lì)取得相當(dāng)文學(xué)成就的青年作家、評論家而設(shè)立的。現(xiàn)在，這一傳統(tǒng)文學(xué)的重要獎(jiǎng)項(xiàng)增設(shè)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新人獎(jiǎng)”，不僅是對新興的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者的認(rèn)同、肯定與激勵(lì)，更是促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)日益規(guī)范化的一個(gè)有效抓手，是網(wǎng)絡(luò)作家確立作家身份、進(jìn)入主流文學(xué)體系的標(biāo)志性事件。

　　由于傳媒載體、創(chuàng)作主體、生產(chǎn)方式、功能作用等各方面的差異，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)同臺比拼，顯然不在同一量級上，它們的所長所短不難分辨。時(shí)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在生產(chǎn)方式、即時(shí)傳播、大眾閱讀、市場適應(yīng)性乃至類型多樣化等方面確有傳統(tǒng)文學(xué)未可及之處，但在總體質(zhì)量上還不足以與傳統(tǒng)文學(xué)相媲美。

　　文學(xué)從來都有不同的入口，我們反對媒介霸權(quán)，同時(shí)也不應(yīng)該有媒介歧視，如果能讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在發(fā)揮媒介之長的同時(shí)，又能吸取傳統(tǒng)文學(xué)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，承傳文學(xué)積淀的藝術(shù)品格，實(shí)現(xiàn)兩種文學(xué)的融合發(fā)展，這對發(fā)展網(wǎng)絡(luò)文學(xué)乃至網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的中國文學(xué)，都將是一種很好的選擇。

　　基于此，我們面對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)就需要從有利于這一文學(xué)的發(fā)展和網(wǎng)絡(luò)作者成長出發(fā)，不斷提高作品質(zhì)量，促使其向主流文學(xué)靠近，而設(shè)置“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新人獎(jiǎng)”的意義正在于此。

　　事實(shí)上，經(jīng)過近20年的積累，我國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在作品數(shù)量、讀者規(guī)模和社會(huì)影響力上已經(jīng)相當(dāng)可觀。最新統(tǒng)計(jì)表明，我國網(wǎng)民規(guī)模已達(dá)7.51億，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶近3.53億，占網(wǎng)民總數(shù)的46.9%，手機(jī)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶3.27億，占手機(jī)網(wǎng)民的45.1%。這些數(shù)據(jù)是否就可以證明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)是“主流文學(xué)”了呢？其實(shí)不然。

　　所謂“主流”，不僅是一個(gè)量的概念，更在于其質(zhì)的規(guī)定。它至少應(yīng)該包括三層含義：一是能承接傳統(tǒng)文學(xué)的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)和審美品格，二是表達(dá)我們這個(gè)時(shí)代的核心價(jià)值觀，三是足以引領(lǐng)特定時(shí)期的文學(xué)發(fā)展走向。從這個(gè)意義上說，還處于起步期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)離真正的“主流”恐怕還有一定距離，需要從網(wǎng)絡(luò)作家的主流意識培養(yǎng)入手，引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)邁向主流。

　　經(jīng)過了自由生長的“拓荒期”后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始邁入“內(nèi)容為王”時(shí)代，精品化創(chuàng)作成為業(yè)界共識。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場化曾經(jīng)催生出劣幣驅(qū)逐良幣的現(xiàn)象，但這是一個(gè)大浪淘沙的過程，好的作品終究會(huì)留下來。從“產(chǎn)品為王”“渠道為王”進(jìn)階到如今的“內(nèi)容為王”，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的歷史必然，而“內(nèi)容為王”的更高境界便是“精品為王”。讓更多優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)作家能夠回歸文學(xué)本身，這是產(chǎn)生精品力作的基礎(chǔ)。通過設(shè)立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新人獎(jiǎng)，引導(dǎo)、扶持更多年輕作家成為互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下優(yōu)秀的內(nèi)容創(chuàng)作者，必將推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作向精品力作看齊，助力網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從“高原”邁向“高峰”。

　　《光明日報(bào)》（ 2017年08月31日?02版）