作者：何天平（《廣電時(shí)評(píng)》雜志執(zhí)行主編）

　　又到歲末，一些衛(wèi)視正摩拳擦掌，準(zhǔn)備元旦跨年演唱會(huì)。

　　若干年前，當(dāng)跨年演唱會(huì)首次亮相于電視熒屏?xí)r，制作粗線條、舞美簡易、拾音粗糙。然而，這絲毫沒有影響跨年演唱會(huì)這一當(dāng)代電視文娛符號(hào)從內(nèi)涵到外延的擴(kuò)展，辭舊迎新的節(jié)慶話語也因這一電視文本的加入，變得更加熾熱、濃烈。

　　作為電視媒介建構(gòu)的當(dāng)代“媒介事件”，跨年演唱會(huì)此后幾年受到各大電視臺(tái)、視頻網(wǎng)站的追逐，印證著其“全民狂歡”的文化潛質(zhì)。

　　就受眾觀感而言，跨年演唱會(huì)近年來的急速發(fā)展顯而易見——更高清的攝錄技術(shù)、更專業(yè)的制作能力，以及不斷迭代更新的技術(shù)運(yùn)用（例如直播），使這種電視晚會(huì)越來越別致。而虛擬現(xiàn)實(shí)、現(xiàn)實(shí)增強(qiáng)、地屏跟蹤、全息投影等新媒體手段的介入，進(jìn)一步強(qiáng)化了電視媒介在制造“跨年”景觀上的可能性，技術(shù)的發(fā)展進(jìn)一步激發(fā)了藝術(shù)的想象力。

　　回顧跨年演唱會(huì)之于中國電視的發(fā)展路徑，除了技術(shù)進(jìn)步，內(nèi)容上還是以各種形式的歌舞表演為主。內(nèi)容上的“一脈相承”，高度契合打造嘉年華式電視娛樂的訴求。但總體上，跨年演唱會(huì)的文化底色不應(yīng)局限于此。不管是中國傳統(tǒng)的廟會(huì)，還是古羅馬農(nóng)神節(jié)的慶祝活動(dòng)，都在“娛樂”之外顯現(xiàn)著人們?cè)谥匾?jié)慶中更多的情感與精神寄托?？缒暄莩獣?huì)作為一種文化樣態(tài)的本質(zhì)沒變，只要不脫離“電視藝術(shù)”和“節(jié)慶話語”兩個(gè)關(guān)鍵詞，在打通電視熒屏與觀眾情感之間，仍有眾多的可能性可以開掘。

　　如何呼應(yīng)觀眾情感，借助“跨年”這一電視儀式進(jìn)行更有效的文化傳播？從去年開始，不少衛(wèi)視采用更廣泛的文化表達(dá)。比如，去年深圳衛(wèi)視“演講跨年”聚焦商業(yè)話題的全民討論，北京衛(wèi)視“冰雪跨年”為冬奧會(huì)跨界預(yù)熱。再如，四川衛(wèi)視今年推出“非遺跨年”，通過非遺藝術(shù)團(tuán)體與流行的結(jié)合，賦予電視娛樂更豐富的時(shí)代色彩和文化意涵；今年浙江衛(wèi)視與喜馬拉雅FM共同打造“思想跨年”，以脫口秀形式切入“教育”話題展開深度討論。

　　這樣的電視創(chuàng)新設(shè)想呈現(xiàn)出更多元的文化姿態(tài)，既讓傳統(tǒng)文化有了參與現(xiàn)代娛樂的機(jī)會(huì)，又讓這一場(chǎng)場(chǎng)電視儀式擁有更深刻的文化內(nèi)涵。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（ 2017年12月24日?02版）