香港芭蕾舞團的《茶花女》 鐘欣 攝

　　遼寧芭蕾舞團黨委書記李成全認為，要創(chuàng)作具有民族特色的芭蕾舞劇，故事選擇上就要從五千年文化歷史中選取具有代表性，又不失時代感的內(nèi)容作為創(chuàng)作之源，使其從根本上貼近人民生活和心理認知，其次在創(chuàng)作中要肯花時間要追根溯源、深入調(diào)研，不斷推翻重塑，把民族特點和芭蕾特點融合提升到民族文化的高度。使芭蕾藝術(shù)能夠在民族審美心理結(jié)構(gòu)中展現(xiàn)其獨特的美感。

　　他以遼寧芭蕾舞團的作品為例，建團至今始終致力于打造具有中國特色芭蕾藝術(shù)作品，創(chuàng)作演出了中國風(fēng)格的芭蕾舞劇《梁山伯與祝英臺》《嘎達梅林》《二泉映月》和現(xiàn)代芭蕾舞劇《末代皇帝》等，近年來又打造了具有濃厚地域文化特色的原創(chuàng)中國芭蕾作品，如充滿遼寧地域風(fēng)情的芭蕾舞蹈，反映東北抗戰(zhàn)精神的原創(chuàng)中國芭蕾舞劇《八女投江》等。

　　重慶芭蕾舞團團長、藝術(shù)總監(jiān)劉軍直言，中國芭蕾人應(yīng)該在自己的母體文化里尋找營養(yǎng)，我們的民族里有這種根也有這種元素，就看怎么能做得到，“這種做得到很不容易，我們的藏族舞排練是這么一個過程——跳藏族舞，我們墊著腳尖跳藏族舞、踢踏舞，其實對我們芭蕾舞演員來說太不容易。”這樣的辛苦沒有白費，芭蕾舞劇《香格里拉》五年演了100多場，有50場在歐洲，兩度巡演歐洲、西班牙。

　　在她看來，經(jīng)典劇一定要有中國氣質(zhì)、中國表達，100年前是外國人主導(dǎo)對中國的想象，21世紀的今天，對中國的想象應(yīng)該由中國人自己來做，由中國人詮釋的帶有中國氣質(zhì)、中國精神的，而且有中國文化自信的全新的芭蕾舞世界。

　　她的發(fā)言引來紛紛贊同。李成全認為，原創(chuàng)芭蕾舞劇探索與創(chuàng)新告訴我們，中國的芭蕾藝術(shù)絕對不能單純的西方創(chuàng)作理念和創(chuàng)作延伸，必須要符合中國人的生活邏輯和心理邏輯，要有中國民族文化的印跡，有中國傳統(tǒng)道路的價值體現(xiàn)。

• 上一頁
• 1
• 2
• 3
• 下一頁
• 全文閱讀