最近，一對(duì)博士夫妻因?yàn)樵诠?jié)目中“懟”郭德綱，批評(píng)現(xiàn)在的相聲講老段子、網(wǎng)絡(luò)笑話，說自己的“公式相聲”是真正的創(chuàng)新等原因而處于輿論的風(fēng)口浪尖。這對(duì)夫妻聲稱，他們根據(jù)“公式”已經(jīng)創(chuàng)作出六百多段相聲。撇開這兩位博士為人所詬病的態(tài)度不講，對(duì)于“公式相聲”，部分人認(rèn)為，這是相聲界的一股“新風(fēng)”，相聲創(chuàng)新難已經(jīng)成為制約行業(yè)發(fā)展的瓶頸，傳統(tǒng)相聲可以與“公式相聲”融合，實(shí)現(xiàn)新發(fā)展。

　　不可否認(rèn)，創(chuàng)新難是當(dāng)今相聲行業(yè)的痛點(diǎn)。但是，所謂“公式相聲”和真正的相聲，完全是兩碼事，更談不上創(chuàng)新的問題。從本質(zhì)上看，“公式相聲”是基于眾多對(duì)口相聲節(jié)目的數(shù)據(jù)而總結(jié)出的數(shù)字規(guī)律，這種規(guī)律更類似于數(shù)據(jù)的搜集、整理和歸納。如果作為科研，這將是一個(gè)有趣、有創(chuàng)新性的科研項(xiàng)目，但與真正的相聲相比，則完全不是一個(gè)概念。

　　相聲是一門講究基本功的語言藝術(shù)，是一種沉淀，“說、學(xué)、逗、唱”四個(gè)字里蘊(yùn)藏乾坤。相聲表演之所以吸引人，一個(gè)重要的原因在于表演者的臨場(chǎng)反應(yīng)和與觀眾之間的互動(dòng)，行話叫做“現(xiàn)掛”。相聲演員需積累一定的基本功，打磨表演技巧，再多次上臺(tái)表演，經(jīng)過一定的時(shí)間發(fā)酵后才能沉淀出濃濃的笑料，這些都非公式所能概括。

　　退一步講，單看“公式相聲”本身，也不具備足夠的說服力?！肮较嗦暋泵麨閯?chuàng)新，實(shí)際上是把內(nèi)容套在公式里，這本身就是一種流水線般的機(jī)械化生產(chǎn)方式，通過這種方式“生產(chǎn)”出來的相聲不只少了一些人情味，也體現(xiàn)不出創(chuàng)作者的誠(chéng)意。并且，“公式相聲”只適用于對(duì)口相聲，對(duì)于單口相聲、群口相聲等完全沒有用武之地。這樣的形式被冠以“創(chuàng)新”之名，實(shí)在難以服眾。

　　筆者認(rèn)為，相聲的創(chuàng)新，是要?jiǎng)?chuàng)新內(nèi)容和表演形式，而非“創(chuàng)新”創(chuàng)作形式。好內(nèi)容+有吸引力的表演形式+嫻熟的表演技巧=好相聲。另外，業(yè)界心態(tài)也需放平，相聲是要?jiǎng)?chuàng)新，但要寧缺毋濫，質(zhì)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)重于數(shù)量，不能為了創(chuàng)新而創(chuàng)新，太過浮躁會(huì)陷入固步自封的境地。（李婷婷）