林道修
林道修（左一）與梁家樑合作劇照。
在這個(gè)世界上，有些人是專(zhuān)為藝術(shù)而生的；在戲劇界，有些男性長(zhǎng)相英俊，卻擅長(zhǎng)扮演女性，像唱京劇的梅蘭芳便是其中之一。在瓊劇界，林道修（1924-2000）也是這樣一位工于旦角的男藝人，以致于田漢稱(chēng)他為“海南的梅蘭芳”。海南日?qǐng)?bào)記者拜訪(fǎng)了道修先生的遺孀王勞卿女士，有幸見(jiàn)到了這位瓊劇前輩的遺物——一塊上書(shū)“瓊劇泰斗”的牌匾，是1982年這對(duì)伉儷訪(fǎng)問(wèn)泰國(guó)時(shí)海南籍鄉(xiāng)親贈(zèng)送的，這也是對(duì)他的瓊劇人生的最佳評(píng)價(jià)。
林道修與王勞卿相識(shí)是在1958年初的一次全島瓊劇匯演，地點(diǎn)就在?？邴}灶的一座竹戲園?！拔耶?dāng)時(shí)在瓊?？h瓊劇團(tuán)演旦角，參加匯演的劇目是《莊有恭中狀》，那時(shí)候老林已經(jīng)名氣很大，我開(kāi)始都不敢跟他見(jiàn)面。后來(lái)，團(tuán)長(zhǎng)鄭長(zhǎng)和與妻子吳桂喜從中牽線(xiàn)，我們總算見(jiàn)過(guò)面，年底我們便結(jié)了婚?！?/p>
1959年，林道修從?？谛氯盒莿F(tuán)調(diào)入廣東省瓊劇院二團(tuán)擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)，4年后，王勞卿也調(diào)入該團(tuán)，夫妻二人終于結(jié)束了兩地分居的日子。
林道修家中有一張拍攝于1950年代的黑白照，俊朗的外表藏不住眉宇間的些許“憂(yōu)郁”?！傲值佬奕粘＿^(guò)的是普通生活”，王勞卿說(shuō)：“他在家里很隨便，不抽煙，不喝茶，也不喜歡說(shuō)話(huà)，更不愛(ài)笑，有時(shí)候還是孫子把他逗樂(lè)的?！?/p>
學(xué)藝：生活為師
之前記者以為道修先生一定跟過(guò)多位瓊劇名角，受過(guò)名師正式指點(diǎn)，而事實(shí)并非完全如此。
“以前學(xué)戲，能夠跟名角同臺(tái)演出，就是很好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，就等于向名師學(xué)藝了?！蓖鮿谇湔f(shuō)，“更多時(shí)候，老林還是靠觀(guān)察別人的演出學(xué)習(xí)，尤其是瓊劇前輩的演技，他更是不放過(guò)，演完自己的戲份后，常常站在舞臺(tái)帷幕旁邊細(xì)細(xì)觀(guān)看和揣摩?！?/p>
王鳳梅（1898-1976）、陳麗梅（1907-1980）和王廣花（1909-1972）這三位本是男兒身的知名旦角，都曾與林道修同臺(tái)演出，也是他學(xué)藝的主要對(duì)象。因?yàn)檠莩鲋暗呐啪毉h(huán)節(jié)，正是林道修學(xué)習(xí)的最佳時(shí)機(jī)。
有道是，藝術(shù)源于生活，而又高于生活。道修先生深諳此道。他在舞臺(tái)上把女性演得出神入化，惟妙惟肖，除了受名師影響，還十分留意日常生活中女性的神情、動(dòng)作和語(yǔ)言，是一個(gè)以生活為師的瓊劇藝術(shù)家。
演藝：推陳出新
在林道修家里，王勞卿還給記者看了瓊劇《秦香蓮》中的“闖宮”一出，戲中林道修生動(dòng)地表現(xiàn)了“秦香蓮”無(wú)助、憤怒、哀怨的情感，在痛斥“陳世美”忘恩負(fù)義，拋妻棄子時(shí)，其獨(dú)創(chuàng)的“三足墊”和“八丁步”得到了淋漓盡致的展示?！叭銐|”和“八丁步”是林道修結(jié)合了前輩藝人的“疊步”、“橫步”和“走路嘆”等臺(tái)步，融會(huì)貫通，又別出心裁，獨(dú)樹(shù)一幟，形成自己優(yōu)美、別致的韻味。
“三足墊和八丁步是連在一起的，后者是前者的延伸，腳步越來(lái)越急，在《秦香蓮》中表達(dá)了女主角悲傷、忿恨的情緒，再加上苦板和嘆板等唱腔，因此能催人淚下?！蓖鮿谇溥€起身向記者模仿了林道修的“三足墊”動(dòng)作，“年紀(jì)大了，學(xué)得不像！”然后哈哈大笑起來(lái)。其實(shí)，不光是道修先生的妻子學(xué)不來(lái)，就是后來(lái)的眾多旦角也學(xué)不會(huì)，真的成了失傳的獨(dú)門(mén)絕藝。
“三足墊”和“八丁步”在林道修的其它代表作《苦鳳鶯憐》和《糟糠之妻》中也有運(yùn)用，其中《苦鳳鶯憐》還是夫妻同臺(tái)演出，劇中王勞卿扮演的角色是林道修的“嬸嬸”。
瓊劇理論專(zhuān)家周慶輝認(rèn)為，林道修的表演動(dòng)作十分規(guī)范，戲劇界有“欲右先左，欲前先后”的說(shuō)法，意思是腳步要邁向右，會(huì)先傾向左，要想向前，則需先向后伸腳。道修先生都把握得很到位，將女性的動(dòng)作演繹得圓融和柔美。
除了動(dòng)作極像女性，林道修的聲音也很有特色，像“秦香蓮”凄苦的聲腔，本身就帶有控訴薄情郎“陳世美”的力量，很容易使觀(guān)眾或聽(tīng)眾的心理產(chǎn)生共鳴，讓人同情弱女子的不幸遭遇。
“林道修演活了中國(guó)古代女性的善良和溫柔，他在《牛郎織女》、《秦香蓮》等多部戲中巧用高腔，以聲傳情，常在細(xì)微之處見(jiàn)功夫，又無(wú)后人可以超越?！敝倓”硌菟囆g(shù)家陳育明對(duì)林道修的評(píng)價(jià)很高。
據(jù)王勞卿回憶，林道修專(zhuān)心、敬業(yè)是出了名的，本來(lái)就沉默寡言，到了即將上臺(tái)時(shí)更是一言不發(fā)，別人跟他打招呼，他只會(huì)點(diǎn)點(diǎn)頭，心思全部用在醞釀劇中人的情感和動(dòng)作上了。
在解放后至“文革”前，林道修跟隨文藝隊(duì)送戲下基層時(shí)，由于任務(wù)繁重，經(jīng)常帶病演出，實(shí)在不行就打針支撐，松濤水庫(kù)等重點(diǎn)工地、城鎮(zhèn)的街頭巷尾和鄉(xiāng)村的田間地頭，都留下了他的足跡。
傳藝：身教為主
林道修向后學(xué)授藝，身教勝于言傳。王勞卿告訴記者：“作為團(tuán)長(zhǎng)，老林在排練過(guò)程中會(huì)先做示范，但沒(méi)有專(zhuān)門(mén)教授的弟子。他本來(lái)就不愛(ài)說(shuō)話(huà)，更不愛(ài)說(shuō)教，全靠對(duì)方的領(lǐng)悟和琢磨。”
在與林道修搭檔過(guò)的瓊劇演員中，名生梁家樑和胡俊杰最是懷念他。特別是梁家樑，始終將自己的成名歸功于林道修的幫帶。原來(lái)，1956年10月，聲名赫赫的前輩韓文華和林道修在?？谏涎荨读峙使稹?，戲票賣(mài)出整整十場(chǎng)，但演過(guò)三場(chǎng)之后，韓文華突然病倒。有人便舉薦當(dāng)時(shí)年僅22歲、小有名氣的梁家樑頂替，但梁家樑想到韓文華是大腕，替他上場(chǎng)壓力太大，心里一直沒(méi)有底。好在林道修給他以鼓勵(lì)，讓他大膽演出。最終，梁家樑版的“林攀桂”征服了廣大戲迷，梁家樑幾乎是一夜之間紅遍了?？?。
梁家樑還記得，林道修曾給自己立過(guò)規(guī)矩：演戲當(dāng)天下午不赴宴；每次出演悲情人物只吃三分飽；化妝前后絕不會(huì)客和說(shuō)笑話(huà)。林道修的敬業(yè)精神由此可見(jiàn)一斑。
王勞卿說(shuō)：“他晚年身體不好，而且為人低調(diào)，不好為人師?！?/p>
