《向左轉(zhuǎn)，向右轉(zhuǎn)》 （油畫）
????海南女畫家丁孟芳這一代人的藝術(shù)歷程，似乎也沒有越出這一歷史環(huán)境的影響，她進(jìn)入美術(shù)領(lǐng)域正值“文革”后期，而經(jīng)過思想解放改革開放，多年的思考積累，終于結(jié)出了碩果?！渡ⅰ罚?002）、《海祭》（2009）、《漁歌》（2008）、《水.百年夢(mèng)園》（2008）、《俄羅斯美術(shù)館窗外的風(fēng)景》（2004）及一批表現(xiàn)大海的風(fēng)景畫作品，顯示了她對(duì)海南熱土的執(zhí)著眷戀，對(duì)傳統(tǒng)寫實(shí)技法功力的掌握，特別是對(duì)壯美崇高美學(xué)品格的追求和剛毅厚重質(zhì)樸風(fēng)格，充分顯示她在繪畫藝術(shù)上取得的可喜成績(jī)。她和許多真誠(chéng)勤奮的畫家一起，為海南藝術(shù)的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。
????然而更加難能可貴之處，在于畫家沒有滿足已有的高度，而是隨著時(shí)代的發(fā)展，眼界更加開闊，視野更加寬廣而不斷向新的審美境界攀登，長(zhǎng)期探索學(xué)習(xí)的結(jié)果，終于使她經(jīng)營(yíng)的畫面出現(xiàn)了新的面貌?！毒G的孕育》（2010）、《西北記憶》（2010）、《丁氏調(diào)色板》系列2號(hào)3號(hào)5號(hào)8號(hào)12號(hào)以及最新作品《向左轉(zhuǎn)、向右轉(zhuǎn)》等作品，都說明畫家正在突破固定熟習(xí)的觀念與手法，加強(qiáng)了畫家主體精神感受的抒發(fā)與表現(xiàn)，走出了比較被動(dòng)純客觀的再現(xiàn)描摹，進(jìn)入中國(guó)繪畫注重寫意抒發(fā)、追求意境的美學(xué)范疇。觀念的變化拓展必然帶來表現(xiàn)手法、語(yǔ)言方式的變化。于是丁孟芳畫作色
????彩色調(diào)的運(yùn)用更加自由、活躍，畫面的構(gòu)成、視角的多元、形體的處理都出現(xiàn)新的形態(tài)。這種些微變化，看似不足為奇，其實(shí)卻有著重要的意義。長(zhǎng)期以來，由于油畫是自西方歐美傳入，中國(guó)油畫家們?yōu)榘堰@種人類創(chuàng)造的優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)品種真正學(xué)到手，一方面必然要首先以其審美標(biāo)準(zhǔn)為準(zhǔn)繩，才能得其神韻精粹；而同時(shí)，中國(guó)學(xué)子們當(dāng)年漂洋過海歷盡艱辛，并非只是想搬回一種新奇的經(jīng)典古董到中國(guó)收藏陳列展示，而是希望吸取其藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)以融合發(fā)展豐富創(chuàng)造一種新型的中國(guó)美術(shù)文化。無論各類畫家們自覚程度如何，成功與否，本質(zhì)上他們的心血付出，都正是推動(dòng)古老中國(guó)現(xiàn)代文化轉(zhuǎn)型偉大事業(yè)的一部分。
