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他們的故事 靈魂的聲音——韓少功蔣子丹秦曉宇對(duì)話《我的詩(shī)篇》
來(lái)源: ??谌?qǐng)?bào) 作者:彭桐 時(shí)間:2016-03-02 09:08:12 星期三

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紀(jì)錄電影《我的詩(shī)篇》海報(bào)。

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韓少功(左)、蔣子丹(右)、秦曉宇在對(duì)談現(xiàn)場(chǎng)。

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《我的詩(shī)篇》名家對(duì)談吸引了海南眾多詩(shī)人作家。

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秦曉宇為讀者簽名。

  不同尋常的感動(dòng),中國(guó)社會(huì)最深沉的聲音,凝聚在一部關(guān)于工人詩(shī)歌的紀(jì)錄片《我的詩(shī)篇》里。日前,著名作家韓少功、蔣子丹包場(chǎng)讓朋友看片,并邀來(lái)當(dāng)下最火的該記錄片導(dǎo)演秦曉宇在海口市進(jìn)行分享對(duì)談?!段业脑?shī)篇》榮獲第18屆上海國(guó)際電影節(jié)最佳紀(jì)錄片金爵獎(jiǎng),引起社會(huì)對(duì)“工人詩(shī)人”和“工人詩(shī)歌”的廣泛關(guān)注。目前在全國(guó)已進(jìn)行幾百場(chǎng)眾籌看片,這到底是一部什么樣的電影,它代表哪種文化現(xiàn)象?

  記者?彭桐??實(shí)習(xí)生?李珊珊?文/圖

  紀(jì)錄者:新聞和藝術(shù)的結(jié)合

  電影結(jié)束了,燈亮了,著名作家蔣子丹靜靜地坐著,好一陣子才被解了凍似地站起,和觀眾一起默默地退場(chǎng)。她看到,前面幾位捧著爆米花筒,拿著可樂瓶子的年輕人,邊走還邊用紙巾抹著眼淚。這是她第一次看紀(jì)錄電影《我的詩(shī)篇》,是應(yīng)《天涯》編輯部的邀請(qǐng),當(dāng)時(shí)很大程度是出于禮貌。

  《我的詩(shī)篇》在??诘氖子呈窃?月10日?!叭珗?chǎng)座無(wú)虛席。觀影全程沒有人喧嘩吵鬧,昏暗的光線里,能看到不少觀眾眼含淚光。觀影結(jié)束,大家也并未著急離開……”這是《天涯》雜志官方微信的報(bào)道。

  第二場(chǎng)是1月19日,蔣子丹和著名作家韓少功包場(chǎng)請(qǐng)朋友們看。看了兩遍,兩次都是熱淚盈眶。她說(shuō):“《我的詩(shī)篇》給我的震撼,真是大大超出了我的預(yù)期,狠狠地感動(dòng)了我!”

  感動(dòng)蔣子丹的,她認(rèn)為是編導(dǎo)們用非常獨(dú)到的眼力,非常別致的細(xì)節(jié),以及大師級(jí)的鏡頭語(yǔ)言,把一組讓人親近和敬重的人物群像,鮮活地演映在面前?,F(xiàn)實(shí)中艱苦卑劣的物質(zhì)生活狀況,與他們?cè)谠?shī)歌中展示的質(zhì)樸高貴的精神面容,形成了一種強(qiáng)烈的張力,讓她在意外之外淚奔如雨。

  “愛家人,也愛陌生人。愛人類,也愛人類之外的一切生靈。這就是影片的主人公們帶給我們的最為震撼的力量所在?!笔Y子丹說(shuō),“影片用富士康跳樓自殺的詩(shī)人許立志之死亡,和烏鳥鳥新生兒子之出生,這一死一生的生命事件作為尾聲,完成了這次讓我們難忘的精神之旅?!?/p>

  全球首部完全從詩(shī)歌的角度深入表現(xiàn)工人題材的紀(jì)錄電影、中國(guó)首部借助互聯(lián)網(wǎng)由大眾合力完成的紀(jì)錄電影,這是《我的詩(shī)篇》的兩個(gè)標(biāo)簽。該影片自出爐以來(lái)已先后斬獲諸多國(guó)際電影獎(jiǎng)項(xiàng),下一目標(biāo)是沖擊第89屆奧斯卡。2015年6月,首次亮相就榮獲第18屆上海國(guó)際電影節(jié)最佳紀(jì)錄片金爵獎(jiǎng),頒獎(jiǎng)詞是這樣寫的:“這是一部非凡卓越、感人至深、富有原創(chuàng)精神的作品。本片以詩(shī)歌的形式貫穿,深刻記錄了中國(guó)最有才華的工人詩(shī)人的生存狀態(tài)。評(píng)委會(huì)一致認(rèn)為,本片制作精良、感情充沛、極具張力?!?/p>

  該影片由獲得過國(guó)際華文詩(shī)歌獎(jiǎng)的失業(yè)工人烏鳥鳥,曾是第一代留守兒童的服裝廠熨燙制衣女工鄔霞,在羽絨服廠填鴨毛的彝族工人吉克阿優(yōu),為礦山爆破巷道的陜西漢子陳年喜,在地下600米工作近30年的煤礦工人老井,以及90后富士康流水線工人許立志等六個(gè)故事組成。

  蔣子丹認(rèn)為,《我的詩(shī)篇》在拍攝的過程中,非常不容易,應(yīng)承受了很多壓力,剪輯和光線的細(xì)節(jié),交代得非常好,她由此期待中國(guó)的紀(jì)錄片能把新聞和藝術(shù)特別好地結(jié)合在一起。她專門撰寫文章,是呼吁人們應(yīng)該有機(jī)會(huì)接觸這樣的電影,“我覺得大家要是都來(lái)看一看這部電影,讀一讀電影主人公用血淚凝成的詩(shī),肯定會(huì)對(duì)詩(shī)歌有全新的認(rèn)識(shí),進(jìn)而對(duì)人類社會(huì),對(duì)人與人之間關(guān)系的看法有一個(gè)正向的改變!”

  寫詩(shī)者:艱辛與希望的號(hào)子

  作為一個(gè)探礦的爆破工人,陳年喜是每天在拎著頭過日子。他用冰涼的水洗浴,用“小二”的瓶子蓋喝酒,居然能唱出蕩氣回腸的詩(shī)篇《秦腔》:“活著,就是沖天一喊/真情和真理,皆在民間”。干著危險(xiǎn)的活兒,哪怕被黑了工資,他還是那么熱愛勞動(dòng),他在詩(shī)中說(shuō):勞動(dòng)讓人活得有勁,勞動(dòng)讓人死得踏實(shí)。

  制衣工鄔霞,一名極愛美的女子,對(duì)時(shí)尚的吊帶裙情有獨(dú)鐘。她寫的第一首詩(shī)就是關(guān)于服裝的,她幻想著由一個(gè)陌生的姑娘穿上她制作的吊帶裙在草地上或者在樹林間奔跑,裙裾飄飛起來(lái)美麗無(wú)比,有愛人的手摟住腰身幸福歡暢,沒有羨慕嫉妒恨,只有真誠(chéng)的祝福,她發(fā)出了由衷的心聲:“陌生的姑娘,我愛你”。

  老井在煤礦里連續(xù)干了25年,是個(gè)無(wú)數(shù)次從死神手指縫里脫逃的礦工。他的詩(shī)歌《貝殼》充滿了無(wú)限的憂郁:淮河邊,碼頭上堆滿了煤/我撿起一只蚌殼,它蒼老、斑駁、易碎/就像撿起這只蚌殼的我。可是他在幾百米的地層深處下鎬時(shí),又浪漫無(wú)比,不僅聽到了煤層中的幾聲蛙鳴,而且他手中堅(jiān)硬的鎬頭,也變成了柔軟的柳枝。

  “這些詩(shī)是走心的,靈魂的大白話!”韓少功說(shuō),現(xiàn)在很多小說(shuō)也好,詩(shī)歌也罷,都是因?yàn)椴蛔咝模婕夹g(shù)玩投資,讓人感覺真是無(wú)聊。什么叫走心?就是有開闊的眼光,將生命最底層的東西曝光……歷史不乏這樣的無(wú)名者。底層體力勞動(dòng)者,他們的表達(dá)基本上都是自憤的。有句古話叫做不鳴則已,還有一句話叫做悲憤出詩(shī)人,悲情的時(shí)候特別容易感動(dòng)別人,因?yàn)槿硕加斜瘧懼模拔姨貏e喜歡鄔霞,她的一些詩(shī)歌悲辛但不是悲憤,令人感動(dòng)?!?/p>

  電影《我的詩(shī)篇》最后一首詩(shī)是工人詩(shī)人杏黃天的《最后》。秦曉宇說(shuō),“這首短詩(shī)被用作了電影的結(jié)尾。詩(shī)人杏黃天以頂針的修辭手法,讓一行行的詩(shī)句環(huán)環(huán)相扣,最后的‘沉默’二字又返回開篇,無(wú)限循環(huán)著,就像周而復(fù)始的生產(chǎn)流程,也象征了永劫輪回的歷史命運(yùn)。這似乎有點(diǎn)悲觀,但是,當(dāng)這巨大的沉默被書寫,被大聲朗讀出來(lái),這就構(gòu)成了一種希望?!?/p>

  觀影者:困惑與力量的傳達(dá)

  “命運(yùn)交響,有詩(shī)為證,這些來(lái)自底層的聲音雖然微弱,聚集起來(lái)或?qū)⒊蔀闅v史的證言”;“甚至幾十年后,這些工人從事的工作也將完全被機(jī)器取代,但這些寫于中國(guó)制造崛起、城市化進(jìn)程如火如荼階段的詩(shī)歌,不應(yīng)被遺忘”;“我這一輩子就發(fā)表過一首詩(shī)歌,好像所有寫小說(shuō)的人年輕的時(shí)候都寫過詩(shī),后來(lái)發(fā)現(xiàn)自己才情不夠,才改行寫小說(shuō)。但我對(duì)詩(shī)歌始終很關(guān)注,只可惜關(guān)注的結(jié)果是越來(lái)越失望,但《我的詩(shī)篇》改變了我對(duì)詩(shī)歌的偏見”……對(duì)一些觀影者來(lái)說(shuō),這部影片背后,有著一份“詩(shī)言志”的重量,還有顯現(xiàn)時(shí)代的一種風(fēng)向標(biāo)。

  影片的拍攝深入工廠車間和煤礦,記述了六位最平凡的工人的工作與生活,大量詩(shī)歌語(yǔ)言的嵌入,令全片充滿了力量。片中那些工人詩(shī)歌,是荷爾德林的“人充滿勞績(jī),但還/詩(shī)意地棲居在這片大地上”,這些要素引起鳳凰衛(wèi)視、美國(guó)《時(shí)代》周刊、央視新聞聯(lián)播、《中國(guó)青年報(bào)》等媒體進(jìn)行大篇幅報(bào)道。《人民日?qǐng)?bào)》這樣點(diǎn)贊:“即便放映結(jié)束之后,也需要一段時(shí)間去平緩或壓抑或洶涌的情緒。也許,這正是詩(shī)歌的魅力、工人的力量以及時(shí)代的困惑”。

  片方的困惑是目前幾乎沒有影院為《我的詩(shī)篇》排片,這部影片基本是以機(jī)構(gòu)包場(chǎng)和個(gè)人眾籌的方式放映的。該電影“幕后工作人員”劉麗朵發(fā)表于《天涯》雜志的“拍攝手記”說(shuō):“在有限的幾場(chǎng)包場(chǎng)中,上座率也不高。人們不太關(guān)心時(shí)代內(nèi)涵,也不大愿意去翻開淚與血的詩(shī)歌。詩(shī)人是孤獨(dú)的,工人詩(shī)人更是”。但是,《天涯》雜志的眾籌發(fā)起,組織的觀影活動(dòng)非常成功,觀影的氣氛和效果,以及觀影后的討論都是特別好的,再加上海南眾多文化名人的參與推介,這讓秦曉宇感嘆:“海南是懂得尊重詩(shī)與生命的地方。”

  對(duì)于“工人詩(shī)人”和“工人詩(shī)歌”,秦曉宇和眾多文藝大伽一樣有太多的話想說(shuō)。但為何要做這件事情,秦曉宇總結(jié)最主要的原因,“是他們很讓我敬仰,使我們有極強(qiáng)的使命感,把它做好會(huì)有歷史價(jià)值、底層力量和啟蒙的意義”、“一群人的故事,底層的詩(shī)篇;這不僅僅是他們的故事,也是我們這個(gè)時(shí)代的聲音”、“或許詩(shī)歌是這個(gè)時(shí)代最后的秘密,我們期望更多中國(guó)觀眾通過詩(shī)歌讀懂中國(guó)工人的故事,這將是關(guān)于中國(guó)的全新故事。”

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(編輯:吳茜)

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