鉆椰林住招待所艱苦作畫
瓊籍畫家盧家蓀對吳冠中的這組明信片有著特殊的情愫。
時光回到1978年，盧家蓀正在讀高中，偶然在外祖父盧鴻基的書架上看到這套裝幀別致的繪畫明信片，封面上寫著“海南島風光?吳冠中作”。打開一看，有著12張明信片，以清瀾港、香茅加工廠、椰林、劍麻、假日等為題材的風景躍然紙上。
“看到這組明信片時，我感到特別親切?！北R家蓀接受海南日報記者采訪時回憶道，就在1973年，他曾隨外祖父從杭州回海南探親，因此，這組熟悉并充滿濃厚鄉(xiāng)土氣息的明信片燃起了他的思鄉(xiāng)之情。
盧鴻基是從博鰲走出的藝術(shù)大師和詩人，曾吟詠的“椰子檳榔別有姿，勝過江南楊柳枝”，足見其對家鄉(xiāng)的一片深情?！爸灰姷胶秃Ｄ嫌嘘P(guān)的書籍、畫報、明信片等，外祖父都會買回家中”，盧家蓀說，他是在盧鴻基去世后才得知，原來外祖父和吳冠中出自同一師門——國立杭州藝術(shù)?？茖W校（即今中國美術(shù)學院）。
在研究吳冠中畫作時，盧家蓀曾翻閱到吳冠中關(guān)于《海南島風光》明信片創(chuàng)作時的描述。據(jù)載，吳冠中于1960年利用暑假自費到海南島寫生，這其中經(jīng)歷了穿椰林、住簡陋招待所、渾身被蚊蟲叮咬等艱辛過程。
這位生長于江南水鄉(xiāng)、時任北京藝術(shù)學院副教授的“海歸”畫家為何會千里迢迢、冒著酷暑，帶著數(shù)十公斤重的畫材到海南寫生？
盧家蓀認為，從當時的繪畫發(fā)展背景來看，這個時期正是中國油畫發(fā)展歷程中很重要的一個時期。當時因為提倡“油畫民族化”，引發(fā)了全國性的討論和探索。
對于一個在西方受過正統(tǒng)油畫教育的畫家來說，吳冠中應(yīng)該是希望能在海南這個獨特的熱帶島嶼尋找到催生他畫風“民族化”的溫床。
也正因此，這組寫生作品在吳冠中的藝術(shù)經(jīng)歷中具有十分重要的歷史意義和學術(shù)價值。
吳冠中在回憶文章中有一處細節(jié)可窺一斑：由于從海南回程的火車上很擠，吳冠中心疼辛苦月余作來的畫，竟將畫放在座位上，而自己一路站到北京，“雙腿都站腫了，作品平安到家?！?/p>
另據(jù)盧家蓀透露，明信片中的畫作《椰林》，曾以《椰林與?！返漠嬵}在2009年春天在中國美術(shù)館舉辦的“耕耘與奉獻——吳冠中捐贈作品展”上和其它吳冠中自認為“最好的，最滿意的”作品一起與世人見面。
“眾所周知，吳冠中生前曾撕毀了大量自己認為不滿意的作品，并將其優(yōu)秀作品大部分捐給了公立美術(shù)館，而這張《椰林與?！纺艿玫搅舸妗⒕栀?，足見在吳先生的藝術(shù)作品中占有多么重要的地位，應(yīng)該說在他的心里，這趟海南之行所繪制的‘游記’是十分珍視?！北R家蓀說。
（編輯：吳茜）
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