综合久久久久久久青青,日韩艳情国产在线观看,99日韩2020国产色国,中国久久精品综合网

2016年10月21日，第一屆中國電影投資高峰論壇在海口市觀瀾湖舉行。

導(dǎo)演馮小剛（左二）在論壇上發(fā)言?！?/p>

　文記者 計思佳 圖記者 張茂

　　10月21日，“2016中國電影投資高峰論壇·海南”在?？谂e行。來自國內(nèi)外電影產(chǎn)業(yè)最具影響力的導(dǎo)演、編劇、投資人等大咖齊聚椰城，暢談中國電影的現(xiàn)狀和未來。

　　2015年，中國內(nèi)地電影總票房超過440.69億元人民幣，同比增長48.7%。但今年增速放緩，特別是今年國慶檔票房與上年同期相比呈現(xiàn)負增長。

　　從票房大熱到平緩?fù)顺?，從熱錢涌入到品質(zhì)滑坡，論壇上多位電影人提出，票房的回歸是因為觀眾越來越理性。同時面對去年“虛胖”的電影市場，我們應(yīng)該好好反思。

　　“爛片”拉低中國電影品質(zhì)

　　雖然去年的中國電影票房不斷刷新記錄，但絕大部分嘉賓認為太多的“爛片”拉低了現(xiàn)在中國電影的品質(zhì)。

　　導(dǎo)演何平認為，現(xiàn)在中國電影的問題是文化特質(zhì)沒有了。“當文化特質(zhì)沒了，審美就沒了。”

　　電影編劇、導(dǎo)演蘆葦對當今中國電影的品質(zhì)進行了分析：“現(xiàn)在我們的電影越來越趨于一體化、模式化。電影在本質(zhì)上，還是要堅持個性，堅持自己基本的立場。商業(yè)大潮的到來，讓中國的電影有憂有喜。喜的是硬件已經(jīng)起來了，但電影的文化影響力、文化品質(zhì)依然是一個很大的問題?！?/p>

　　華誼兄弟傳媒股份有限公司副董事長王中磊說，我研究好萊塢電影發(fā)現(xiàn)，他們的電影是兩個核心，第一個是我是誰，每個人要找到自我；還有一個是愛拯救一切，愛拯救一切的東西是主旋律的。“在好萊塢的電影里都能夠找到這樣的問題，這是三觀的問題。”

　　蘆葦說，這幾年電影作品越來越讓人感到這個問題的尷尬。一方面產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，另一方面文化品質(zhì)的敗落和萎縮，這形成一個很尖銳的矛盾。好萊塢的強大就是這兩個方面的強大，既有自己價值觀的堅守，也有商業(yè)功能的充分發(fā)展。中國電影畢竟要以自己的語言展現(xiàn)在熒幕上，但是這跟好萊塢的經(jīng)驗?zāi)Ｊ讲⒉幻堋?/p>

　　“所謂的‘潮流’就像時令蔬菜一樣會過去。”導(dǎo)演馮小剛用自己的最新作品舉例說，如果《我不是潘金蓮》如期在國慶檔上映，是不會和任何一部電影的題材撞車的，這反在市場上有了優(yōu)勢。

　　作為中國鄰居的韓國，在文化和歷史層面和中國有很多共通之處，但大家普遍認為現(xiàn)在韓國電影的品質(zhì)和市場氛圍比中國更可圈可點。相比于中國電影人熱衷討論的文化特質(zhì)，韓國電影《辯護人》的導(dǎo)演和編劇楊宇錫則提到了社會責任。

　　楊宇錫說，電影人要對社會進行診斷?！皣一蛘呱鐣?，是一個龐大的系統(tǒng)，它有健康的部分，也有不健康的部分，這不是我們能左右的。中國現(xiàn)在處于高速發(fā)展期，更是如此。電影可以把這些不健康的部分揭露出來，對于不健康的部分我們是如何思考的，我們在觀眾面前如何展現(xiàn)這些問題？這是我們的責任，也是我們需要承擔的義務(wù)?！?/p>

　　好的創(chuàng)作需要奇思妙想

　　中國電影市場的火爆，引入了更多“熱錢”投入其中，但這并未在內(nèi)容上提升中國電影的品質(zhì)。相反，很多電影人認為為了賺快錢的投資方熱衷拍有粉絲基礎(chǔ)的IP熱劇，或者花重金請明星表演，反而不斷拉低中國電影的底線。但對于拍電影，沒錢又是萬萬不能的，中國電影應(yīng)該如何處理和資本的關(guān)系？

　　導(dǎo)演何平最近頗受媒體的關(guān)注，倒不是因為他有新片上映，而是因為他認為自己的電影《回到被愛的每一天》排片量太低，在10月16日，干脆在自己的微博上發(fā)布了這部電影的網(wǎng)絡(luò)下載地址。

　　被迫“主動盜版”，論壇上這位導(dǎo)演的“抱怨”也就不足為怪。他說：“現(xiàn)在我們創(chuàng)作人變成了規(guī)則的執(zhí)行者，要服從市場的規(guī)則，要服從投資人腦子里的規(guī)則，要服從包裝的營銷公司的規(guī)則。但藝術(shù)恰恰是不能服從規(guī)則的，當我們變成了規(guī)則的執(zhí)行者，就離開了自由創(chuàng)作最根本的東西。好的創(chuàng)作人應(yīng)該有自己基本完整的世界觀，而不是別人世界觀的執(zhí)行者?！?/p>

　　馮小剛也說，電影創(chuàng)作人應(yīng)該是規(guī)則的創(chuàng)作者?！拔蚁Ｍ麑?dǎo)演都是不遵守規(guī)則的，只有這樣我們的創(chuàng)作才能充滿奇思妙想。”

　　但不可否認的是，資本成為了中國電影市場迅速發(fā)展的助推劑，并且解決了很多硬件和拍攝技術(shù)上的問題。應(yīng)該如何平衡電影藝術(shù)和資本之間的關(guān)系，而不是讓他們互相綁架，合一影業(yè)總裁劉開珞認為，現(xiàn)在的資本其實是催化劑，可以讓好的公司迅速獲得更多資源，做更多的項目，也讓沒有良心的公司在市場迅速被淘汰。

　　劉開珞認為，從電影營銷的角度，除了票房，大家可以用更多的緯度來評價一部電影。對于投資方，可以考慮一部電影除了錢以外還能給他帶來其他一些東西，而這也恰恰是現(xiàn)在不少投資人的訴求。“我們遇到各種各樣的投資人，有些是希望我們拍他自己的故事，有些是因為看中文化產(chǎn)業(yè)，所以回報是多重的?！?/p>

　　馮小剛則認為，希望中國電影產(chǎn)業(yè)的投資人把投資分散一點，也做一些專業(yè)技術(shù)的公司。他舉例說，中國電影特別需要“藍翔技校”?，F(xiàn)在的中國各種電影學院培養(yǎng)的都是導(dǎo)演、編輯、攝影、演員，但這些人的比例只是一個攝制組的10%。“我們非常需要怎么迅速的把燈裝到車上轉(zhuǎn)移，怎么迅速的把一個大的升降機架起來，會剪接的人?！?/p>

　　扎實講好電影故事

　　此次電影論壇，大家發(fā)現(xiàn)是近幾年論壇中全國編劇來得最多的一次。大家在談?wù)撝幸捕颊f，故事才是電影的核心，所以投資追著導(dǎo)演跑，導(dǎo)演要追著編劇跑。

　　論壇上，兩位來自好萊塢的電影人邁克爾·山姆伯格、邁克爾·道格拉斯都說，好萊塢一直花了很多時間開發(fā)故事劇本，開發(fā)人物角色。故事是非常重要的，電影人必須把故事講得清楚，講得有吸引力，讓觀眾感興趣。

　　電影《盲井》的導(dǎo)演和編劇李楊也認為，無論世界怎么變，只要人類存在一天也離不開人的故事?！爸袊娪安灰桓咂狈繘_昏頭腦，應(yīng)該扎扎實實把我們的中國故事講好?！?/p>

　　青年編劇董潤年是電影《廚子戲子痞子》《心花路放》和《老炮兒》的編劇，接受記者采訪時他說，現(xiàn)在的電影公司確實對編劇越來越重視了?！斑@也是市場發(fā)展的結(jié)果，大家把所有的方法都試了一遍，發(fā)現(xiàn)最重要的還是有一個好劇本、好故事?！?/p>

　　這樣的轉(zhuǎn)變也讓現(xiàn)在年輕編劇的生存狀態(tài)比以前有了很大改善?！爱吘鬼椖慷嗔?，機會多了。但是年輕編劇也要好好把握現(xiàn)在這些難得的機會，要認真對待自己在寫的劇本，全心投入，而不是先計較自己在經(jīng)濟上的得失?！?/p>

　　在論壇上，董潤年向大家拋出了一個問題：到底是拍“正確”的電影，還是拍“真實”的電影？

　　董潤年告訴記者，他認為真實的故事是從現(xiàn)實出發(fā)的，建立在真實人物和情感反應(yīng)上的故事?！罢_”的故事是建立在敘事技巧上的，所謂符合創(chuàng)作規(guī)律的故事。“現(xiàn)在很多的電影只達到了‘正確’，卻不‘真實’：雖然敘事技巧成熟，各個方面都很完善，三觀也正確，但就是不太真實。如果所描述和表達的情感和人物不真實，都成了‘八股文’，就沒辦法打動觀眾。”

　　劇本就像編劇的孩子一樣，所有的編劇都希望能有真正懂劇本的導(dǎo)演和演員來拍攝。所以編劇、導(dǎo)演和演員之間也一直有著微妙的關(guān)系。董潤年坦言，當時找李易峰來拍攝《老炮兒》的時候，他心里也沒底，但最后兩位年輕人的表演讓他很驚艷。

　　董潤年說：“電影需要用視覺講故事，編劇善于擺弄文字，并不一定像導(dǎo)演那么懂得如何用視覺把這些文字表達的意境傳達出來。我們之所以說影視作品是高度工業(yè)化的產(chǎn)品，就是因為它需要很多人的合作。需要各個部門的充分溝通和理解。大家要用平等的，開誠布公的狀態(tài)進行溝通，這樣才能真正做到統(tǒng)一認識?！?/p>

相關(guān)鏈接：

第29屆東京國際電影節(jié)開幕 范偉爭奪最佳男主角
電影進入續(xù)集時代？ 業(yè)界：暴露電影圈創(chuàng)新乏力
評電影《追兇者也》：只有風格的勝利還不夠