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李楊

?《盲井》海報 　

　　文記者?徐晗溪

　　圖攝影記者?張茂

　　對許多觀眾而言，李楊的名字有些陌生；可對許多電影發(fā)燒友而言，李楊是他們心中杰出的獨(dú)立電影導(dǎo)演。

　　2003年，李楊憑借處女作《盲井》斬獲包括第53屆柏林國際電影節(jié)最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)銀熊獎在內(nèi)的三十余個國際獎項，年僅16歲的王寶強(qiáng)也憑借電影里“元鳳鳴”一角，獲得第40屆臺灣電影金馬獎最佳新人獎。

　　時隔4年，李楊完成“盲”系列的第二部《盲山》，并首次在中國內(nèi)地正式公映。不久前，新作《盲道》在經(jīng)過長達(dá)一年的溝通與修改后，終于拿到了公映許可證，即將上映。

　　10月21日，第一屆中國電影投資高峰論壇在?？谟^瀾湖舉行，李楊受邀參加，并接受了海南日報記者采訪，共話電影那些事兒。

　　“電影不分商業(yè)片和藝術(shù)片，只是分大眾電影和小眾電影”

　　法國《電影》雜志曾評出2003年全球十佳影片，其中，《盲井》排名第二；而在電影評分頗為苛刻的豆瓣網(wǎng)，《盲山》也高達(dá)8.2分。一些影迷將李楊視為藝術(shù)片導(dǎo)演，對此，他本人卻有不同的見解。

　　李楊早年曾留學(xué)德國，并了解到電影發(fā)明者盧米埃爾兄弟是從中國的轉(zhuǎn)花燈學(xué)來的活動影像，德國人甚至認(rèn)為中國才是電影的誕生地。因此，電影自誕生那一秒起就是一種商業(yè)行為，因為要給錢才能看轉(zhuǎn)花燈?！叭魏坞娪氨举|(zhì)上都是一種商業(yè)行為。”

　　在他看來，電影不分商業(yè)片和藝術(shù)片，只是分大眾電影和小眾電影?！八^的藝術(shù)片是小眾電影，像迪士尼拍的很多就是大眾電影，從六歲到六十歲的人都是它的觀眾?！彼裕?dāng)被問到中小成本電影如何應(yīng)對市場時，李楊坦言這是一個偽命題。“所有電影都要面對市場，高成本并不意味著高票房，中小成本也不意味著一定會賠錢?！?/p>

　　就拿《卡薩布蘭卡》來說，李楊在讀書的時候，得知《卡薩布蘭卡》是最賺錢的電影，69萬美元的投資，僅德國電視臺就重復(fù)放映58遍，收益頗豐。這點與李楊的電影有異曲同工之妙?！拔业碾娪霸趪庵R產(chǎn)權(quán)的保護(hù)很好，電視臺只要播出，就會付費(fèi)，像紐約電影學(xué)院放一次，就給500美金。”

　　實際上，李楊的電影作品顛覆了許多人印象中“藝術(shù)電影是賠本買賣”的刻板印象?！拔业拿恳徊侩娪岸假嶅X?！北热纾睹ぞ肪捅?0％的電影都賺錢，因為它賣給了35個國家，300萬拍的賺了很多錢。像《盲山》也賣給了二十多個國家。

　　“中國電影已到重要關(guān)口”

　　李楊看起來沉穩(wěn)而深邃，一雙眼睛總會若有所思地看著外部的事物，溫和而犀利。10月21日，接受海南日報記者采訪前，不時有影迷找他合影，他一一應(yīng)允，為人和善，在論壇發(fā)言時，態(tài)度也頗為謙和。“邀請我到高峰論壇，我是來學(xué)習(xí)的?！?/p>

　　而當(dāng)他開口說話，就能感受到李楊氣場，一如他的電影——質(zhì)樸而犀利，直擊事實真相，有種直指人心的力量。在“盲”系列中，他喜歡用紀(jì)錄片般的寫實手法，自然本真的群眾演員表演，以冷靜平實的語調(diào)，講述了一個個驚心動魄的故事。

　　雖然中國電影票房很高，動輒十幾個億，他卻透過繁華的表象，指出中國的電影實際上已經(jīng)到了一個關(guān)口，這個關(guān)口對于中國電影創(chuàng)作者來說，不僅非常重要，還要必須度過?！爸袊娪鞍l(fā)展，動不動就說趕上美國，超過韓國，打造中國的好萊塢，但是我們用什么趕上韓國超越美國？”

　　這是李楊的發(fā)問，亦是他的思考?！半y道說我們進(jìn)入好萊塢，僅僅是在好萊塢買幾個電影公司，或者是在某些好萊塢大片中投點資，這就算中國電影走向世界了嗎？這確確實實是一個問題?！?/p>

　　作為一位嚴(yán)肅的思考者，在他看來，做大做強(qiáng)中國電影，絕不能將目光聚焦在“大流量的IP”上，因為不管怎樣的電影高科技，都離不開講人的故事，而這恰恰也是好萊塢電影之所以一直能夠走在世界前沿的關(guān)鍵所在?！八麄円恢庇煤艽蠊Ψ蛟谧鰟”?、做人的故事，講人的情懷、人的情感?！?/p>

　　美國著名學(xué)者威爾·杜蘭特曾在《歷史的教訓(xùn)》一書中，不無感慨地寫道，從文明史的角度來看，自古至今，人類的本性并沒有發(fā)生實質(zhì)性的改變。對此，威爾·杜蘭特可謂是李楊的知音，喜歡讀史書的李楊也認(rèn)為，“不管世界怎么變，只要人類存在一天，就離不開人的故事，只有人的故事才能打動觀眾，這才是真正的潮流?！?/p>

　　對他來說，中國的電影應(yīng)該向其他各國電影學(xué)習(xí)，不僅僅是技術(shù)上的學(xué)習(xí)，而是扎扎實實地把我們中國故事講好，只有把中國的故事講好，才不會跟韓國的電影同質(zhì)化?！耙驗榧夹g(shù)都是那樣的，但是故事不一樣，韓國有韓國的故事，美國有美國的故事，中國有中國的故事。”

　　“在有資本的情況下，踏踏實實講中國人的故事，才能拍好中國的電影?！崩顥畹碾娪坝^與他的電影知行合一，說到底，拍電影就是講好人的故事，腳下土地生長出來的人的故事。

　　也許，他從來都不只是個電影人，更是這個時代的記錄者。

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