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?觀眾認(rèn)真聆聽

?“瓶中怪”演出現(xiàn)場(chǎng)

演出中的“瓶中怪” 　　

　　文記者?劉夢(mèng)曉

　　海口的夜色在冬雨的暈染下，有點(diǎn)陰冷，人們行色匆匆，趕著去找尋一個(gè)棲身的去處。在一家封閉的小型音樂演出室里，樂聲悠揚(yáng)。一曲民謠歌曲《小黃花》和弦輕快，節(jié)奏悠揚(yáng)，仿若一泉凈水，洗禮白日里人們喧鬧的心。

　　“我不是第一次到海口，卻是第一次在海口演出。”演出臺(tái)上歌手寥寥幾句演出說明，就撥弄起了琴弦，一場(chǎng)民謠的約會(huì)將人們的心浸入樂聲中。

　　“怪人”和海口的邂逅

　　舞臺(tái)上民謠歌手的名字叫“瓶中怪”，一位年輕卻留著與年紀(jì)不相仿的絡(luò)腮長(zhǎng)胡子的歌手。

　　在民謠演唱會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)，觀眾多習(xí)慣于和臺(tái)上的歌手進(jìn)行互動(dòng)交流，因?yàn)樾⌒〉囊婚g音樂室，可以容納不過百人，而歌手和聽眾之間的距離，很多時(shí)候僅僅只隔了一只鼓或一個(gè)麥克風(fēng)。歌手和聽眾間的互相調(diào)侃、問答成為演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的常態(tài)。

　　可“瓶中怪”的演唱現(xiàn)場(chǎng)，頗有一份“高冷”的意味——極少與臺(tái)下交流，自顧自地彈唱，一曲終了，又起一曲。

　　“瓶中怪”端坐在小板凳上，左手在弦上上下游動(dòng)，右手很有節(jié)奏地?fù)芘傧?。美妙的聲音就從那?jiǎn)簡(jiǎn)單單的六根弦里飄了出來，一曲《動(dòng)人》時(shí)而輕柔婉轉(zhuǎn)，像微風(fēng)，像細(xì)雨，充斥著慵懶、憂愁。如詩般的歌詞，是“瓶中怪”的一位詩人朋友所作。

　　那只顧自我的彈唱，讓這場(chǎng)民謠現(xiàn)場(chǎng)演唱會(huì)，來得更為純粹。臺(tái)下是來自各地的歌迷，他們有的是年齡尚淺，在象牙塔中汲取養(yǎng)分的學(xué)生，得知這場(chǎng)民謠聚會(huì)而來感受別樣的文化生活；有的是工薪一族，私底下又是文青一枚，在歌聲里懷念自由和青春；也有年齡稍微大一些的中年人，他們的到來，則是源自于民謠本身的吸引。

　　他把自己送給了音樂

　　關(guān)于“瓶中怪”這個(gè)名字，在西方的神話中，是類似于阿拉丁神燈里的巨人，同樣擁有令主人夢(mèng)想成真本領(lǐng)的怪人。在民謠歌手“瓶中怪”的身上，這個(gè)名字卻和神話毫無關(guān)系。“僅僅因?yàn)槲沂撬孔墓秩??！迸c舞臺(tái)上的高冷畫風(fēng)截然不同，舞臺(tái)下“瓶中怪”的氣質(zhì)中，更多的是一份活潑和善談。在臺(tái)上，他喜歡戴上一副墨鏡，以“一鏡之隔”，與臺(tái)下的觀眾保持適當(dāng)?shù)木嚯x。在臺(tái)上，他更愿意沉浸在彈唱的世界里，指尖撩過琴弦，跳動(dòng)的音符便如流水一般飛瀉出來。

　　2000年，“瓶中怪”走進(jìn)大學(xué)校園。在這里，他將中學(xué)時(shí)代所汲取的音樂養(yǎng)分盡情釋放。從幼時(shí)喜歡的流行音樂，再到后來邂逅了“黑豹樂隊(duì)”、邁克爾·杰克遜等知名樂手的搖滾樂曲，音樂的多樣性、包容性給了他全新的認(rèn)知。在大學(xué)自由的沃土中，他擁有了第一只吉他，也組建了第一個(gè)樂隊(duì)。追隨著樂隊(duì)在舞臺(tái)上演出，成為了他難忘的經(jīng)歷。

　　“第一次上臺(tái)很緊張，包括現(xiàn)在上臺(tái)也還是緊張，所以我喜歡把自己和聽眾隔絕起來，讓他們看不出我真實(shí)的情緒，才能夠聆聽到更純粹的音樂?！睂?duì)“瓶中怪”來說，無論多少次的登臺(tái)演出，每一次都像是第一次。而十幾年來，音樂所給予他的力量，也是他試圖傳播給聽眾的力量。大學(xué)畢業(yè)后，“瓶中怪”去深圳的一家琴行工作，也算是與音樂“為伍”。最終，這個(gè)“怪人”放棄了這份讓很多人羨慕的工作，只因?yàn)槟菢拥臓顟B(tài)，其實(shí)與音樂沒有太大的關(guān)系。樂器，不應(yīng)冰冷地被撫摸，要流淌出樂曲才有深意；歌者，要與樂器融為一體才有意義。

　　在此后的兩年時(shí)間里，“瓶中怪”曾擺過地?cái)偅苍鵁o所事事，最終以一把吉他，完成了自我的精神救贖——他把自己送給了音樂。

　　2010年，“瓶中怪”正式出道，經(jīng)過幾年籌備，在2014年發(fā)行了第一張民謠專輯《失去的夢(mèng)》，12首歌里包含了12個(gè)故事。以文章開頭的《小黃花》為例，那輕快而活潑的歌詞，是“瓶中怪”和一位好友的邂逅?！坝眯↑S花去形容這位朋友再貼切不過，朝氣蓬勃的、堅(jiān)忍不拔的而又明媚燦爛的，就希望用我的歌詞，去讓聽眾能夠聽到這樣的一個(gè)形象?！?/p>

　　在歌曲《廿四日記》，“陽光曲折的照向了無底深淵，也許腳步該放慢一些。讓我們看清那不曾讀懂的人生，讓我們像放肆的孩子那樣撒野?！边@是歌者的心聲，也是聽眾與年紀(jì)相適宜的迷茫。

　　“選擇民謠，就是它更貼近生活。”熱愛音樂，卻不為音樂所累，不為創(chuàng)作而作，是“瓶中怪”之“怪”，所以這也并不是一位樂曲量高產(chǎn)的原創(chuàng)歌手。從事音樂6年來，他僅創(chuàng)作了40余首曲目，卻有《落空》《關(guān)于你和我》《幻想的童年》《西露雅香》等歌曲被歌迷傳唱。

　　民謠就在生活中

　　沒有搖滾樂的重金屬打擊聲，不同于爵士樂節(jié)奏的復(fù)雜性，有別于流行樂的通俗易懂和易于傳播，民謠歌曲中所擁有的簡(jiǎn)單而溫馨的旋律，更有一股才入耳孔、卻上心頭的情緒。它時(shí)而柔軟，時(shí)而哀傷，時(shí)而振奮人心，時(shí)而充滿力量?！皬哪愕母枨?，我們看到的更多是感傷，怎么會(huì)形成這樣的曲風(fēng)？”面對(duì)疑問，“瓶中怪”坦然，自己并不是一個(gè)能夠很好地表達(dá)情緒的人，尤其是在生活中?？梢魳返哪Я?，能夠賦予他的則是快樂。即便是通過琴弦撥弄出的傷懷，那也是另外一種積極的力量：“曾經(jīng)有歌迷跟我說，再也不聽你的歌了，太過于難過；可也有歌迷跟我說，再悲傷的生活也不過如此，再無奈的故事也只是當(dāng)下。憂傷的歌，是同樣傷痛心情的排泄口，只有發(fā)泄出去了，才有力量從谷底升起?！?/p>

　　樂評(píng)人李皖曾在媒體的專訪中說道，民謠最大的特點(diǎn)是真實(shí)，具有敘事性，有時(shí)講故事，有時(shí)講自己。

　　時(shí)下，音樂界一些民謠歌手也逐漸被人們所關(guān)注。從早前的周云蓬、萬曉利、樸樹、老狼、許巍等歌手，到近幾年陸續(xù)出名的李志、郝云、馬頔、陳粒、堯十三等，愈加受到聽眾的歡迎。

　　“R&B、HIP-HOP音樂的興起，和時(shí)尚有關(guān)，它們音樂的來源是外來的，旋律、曲調(diào)也是外來的，使我們的生活與音樂隔得非常遠(yuǎn)，而民謠拉近了人們和生活之間的距離。”李皖說，民謠離我們的生活并不遠(yuǎn)，“只要有生活、有歌唱，就有民謠?！?/p>

　?。ū景嬲掌舌嚧杭t提供）