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奇特構(gòu)圖展創(chuàng)作意圖
“并不是為了獲得表揚而作，而是帶著責(zé)任用心而畫！”李錛說，他與兩位畫家搭檔，創(chuàng)作的“都江堰”嚴格遵守歷史畫的要求，用的是“工匠精神”，不管是不是外界所評點的“匠心獨運”，但為了這幅眾人關(guān)注的畫作有一定的亮點，還是頗費了心思，感受最深的是在奇特構(gòu)圖、宏大氣勢兩方面。
李錛介紹說，一般的主題性繪畫，都突出主要人物，一定將主要人物置于畫幅主要部位，而且遠遠大于身邊的人物。他創(chuàng)作設(shè)計的《李冰與都江堰》反其道而行，將一大群治水的民工放在最前面，是畫中人物體量最大的，而李冰卻安置在后面，體量僅只有前面民工的二分之一，然而李冰卻異常突出，“這其中奧妙，也就是原因，是畫中的天地交接處，即黑白對比最強烈處，安置的人物都會顯眼，李冰即在此處！”
奇特的構(gòu)圖是創(chuàng)作主題的需要。李錛解釋說，他一直認為四川人民了不起，他們能吃苦，有智慧。他們是創(chuàng)造都江堰工程的主人，他必須用飽酣的濃墨描繪他們。他畫作的任務(wù)就是讓君、民相得益彰，雙方的形象都鮮明奪目，各臻至妙，最后的構(gòu)圖，實現(xiàn)了自己的意圖。
打破時空，巧鑄新圖，這是《李冰與都江堰》另一個閃光的亮點。?一幅歷史畫，就是向觀眾講一個動人的歷史故事。都江堰治水的故事是由不同時間、空間中的工程細節(jié)組成。江中燒石、澆水使之爆裂，運走疏通河道，岸邊立馬叉子木樁、竹筏裝石護堤等多項工序，讓觀眾在一幅現(xiàn)實主義的作品中能清楚地了解治水的前因后果是創(chuàng)作者的愿望，也是觀眾的要求。
“如果采用連環(huán)畫形式，那還是容易的，對獨幅畫來說，惟有慘淡經(jīng)營之妙，方能達到目的！”李錛說，在這方面的思索，讓他有了多個輾轉(zhuǎn)難眠之夜，最后想到利用山、水、岸的不同環(huán)境，合理安排人和物的相互關(guān)系。有人說，巧鑄之新圖是李錛的創(chuàng)新之舉，也是他的這幅作品成功之處。
（編輯：余冰月）
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