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　　三亞市海棠區(qū)風(fēng)塘村，演員們正在為村民表演瓊劇。海南日?qǐng)?bào)記者 武威 攝

　　戲劇，或許是最能夠拓展人們經(jīng)歷的藝術(shù)之一。演員在臺(tái)上表演，與劇情融為一體。觀眾在臺(tái)下賞劇，感同身受角色的喜怒哀樂(lè)，仿佛那就是自己的故事。

　　戲劇也向來(lái)不分受眾，無(wú)論是陽(yáng)春白雪還是下里巴人，只需要一個(gè)舞臺(tái)，就是一段精彩故事。在海南，人們也愛(ài)看戲，那些分散在各地的舞臺(tái)，給無(wú)數(shù)的觀眾們帶去了一段又一段的難忘記憶。

　　劇院里的激情舞動(dòng)

　　8月的海口，愛(ài)看戲的人最津津樂(lè)道的莫過(guò)于11日在海南省歌舞劇院上演的經(jīng)典舞劇《黃道婆》。對(duì)于許多戲迷來(lái)說(shuō)，《黃道婆》的光環(huán)不僅僅是中宣部第十屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、第八屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)第十二屆文華劇目獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，它的魅力更來(lái)自于取材于本島的故事。

　　《黃道婆》講述的是宋末元初的棉紡織家黃道婆在海南島生活、學(xué)習(xí)以及幫助黎族人民改良棉紡織技術(shù)并將技術(shù)帶回中原的動(dòng)人故事，生動(dòng)地展示了海南黎族的民俗文化和中國(guó)古代的紡織文化。

　　從織布機(jī)、彩色的棉線、斑斕的黎族服飾等道具，到故事的編排、演員優(yōu)美的舞姿、體現(xiàn)黎族特色的配樂(lè)，大劇院里的表演，能給人美好的觀感體會(huì)。

　　目前，海南省演藝場(chǎng)館總數(shù)為68個(gè)，主要集中在?？?、三亞及昌江、儋州、東方和澄邁等市縣，尤以海口、三亞最為集中，均為11個(gè)。而昌江擁有6個(gè)，儋州、東方、澄邁等3市縣各擁有5個(gè)，其他市縣各分布演藝場(chǎng)館(所)1至3個(gè)。關(guān)注這些演藝場(chǎng)館的演出資訊，就能及時(shí)看到不少好的戲劇。

　　到景區(qū)去賞特色劇目

　　比起舞臺(tái)上用設(shè)備制作出的虛擬背景，在實(shí)景劇場(chǎng)觀看演出又是另外一番感受。

　　位于保亭黎族苗族自治縣檳榔谷景區(qū)內(nèi)的“檳榔古韻”實(shí)景劇場(chǎng)，便是一處能引人入勝的場(chǎng)所。

　　上百年的檳榔樹(shù)亭亭玉立，成林如海，處處是景，道道風(fēng)情。人們游走在“檳榔谷”，早已融入到清新的環(huán)境里去。掩映在檳榔谷里的舞臺(tái)，極好地還原了黎族人民生活的環(huán)境。從勞作到娛樂(lè)，從祈福到婚嫁，《檳榔·古韻》借助環(huán)境，很好地還原著黎族人民的生活。

　　整場(chǎng)演出規(guī)模150余人，絕大部分都是由當(dāng)?shù)乩枳迕缱逋鲅?，原汁原味的民族氣息撲面而?lái)。

　　在三亞，大型歌舞《三亞千古情》的表演分成了4個(gè)主段和前序尾聲，分別是序《落筆洞》，第一幕《鹿回頭》，第二幕《冼夫人》，第三幕《海上絲路》，第四幕《鑒真東渡》，尾聲《美麗三亞》。整個(gè)表演不僅僅局限在舞臺(tái)之上，觀眾們的座椅區(qū)也可以移動(dòng)，舞臺(tái)的升降也幫助了演員可以跑到離觀眾更近的區(qū)域，讓觀眾從看客成為參與者，互動(dòng)起來(lái)。美麗的傳說(shuō)、英勇的人們、歷史的沉淀、城市的發(fā)展等，都為海南文化添上濃墨重彩的筆觸。

　　接地氣的露天戲臺(tái)

　　有人的地方就有戲劇。瓊劇作為海南的特有劇種，頗受各個(gè)年齡段海南人的熱愛(ài)。只要有唱戲的人，再圍上一圈聽(tīng)?wèi)虻娜?，就是最佳的露天劇?chǎng)。在?？?，人民公園、府城三角池公園等休閑娛樂(lè)場(chǎng)所，聚集著一批批熱愛(ài)瓊劇的人們。

　　百唱不厭的橋段，唱了多少遍，就有觀眾聽(tīng)了多少遍。人們跟隨著演唱者的思緒游走，嘴里也跟著哼上幾句，那真是一個(gè)逍遙自在!

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