李永惠 水彩 《晨曦》
陵水 展現(xiàn)豐富漁村文化
時代的日新月異，勢必會造成喧囂和浮躁。但只要想到，邁出城就有個草長鶯飛的“大自然”，返回身后面還有個稻花飄香的“小鄉(xiāng)村”在守候，這顆焦灼的心多少就會寧馨幾分，發(fā)現(xiàn)美麗，珍重想象，熱愛生活。
地處北緯十八度、擁有豐饒旅游資源的陵水，近些年來在迅速變得時尚、變得發(fā)達……在海南省社科聯(lián)專職副主席、海南省社科院副院長李星良看來，在陵水藝術家的筆下，從畫面中看到了海南鄉(xiāng)村的村景、建筑、民俗、童趣、田野、海灘等。畫面中既有幽靜的鄉(xiāng)間小路，也有似曾相識的村里胡同；既有村民生產生活的畫面，也有孩子們游戲玩耍的溫馨場面；既有壯麗動感的濱海美景，也有恬靜神秘的河湖小景。從這些畫面，我們看到了“藝術真實”，反映了我們所能、所應看到的鄉(xiāng)村本質和本質的某一方面。
鄭研的油畫《鄉(xiāng)村童年》，暖色調、粗線條、大塊面刷出了鄉(xiāng)村的寧馨，四五個小女孩，手里舉著柚子皮燈，笑嘻嘻地站在那里，觀眾幾乎能從畫面上聽到她們咯咯咯的清脆笑聲——能把畫面畫出聲音來，傳遞了藝術的神奇。
為此次作品展增添另一抹亮色的，還有來自北京、重慶、貴州、湖南四地知名繪畫藝術家齊聚海南，在陵水進行了較長一段時間的寫生創(chuàng)作，并為此次的畫展奉獻了4幅精品力作，展現(xiàn)了當?shù)刎S富的漁村文化。
外省藝術家們表示，海南景色的絢麗、植被的豐富性、村落的古樸等，都是很難一次性在畫布上展現(xiàn)出來的，需要經(jīng)過長時間的沉淀和研究，靜下心來感悟海南獨特文化的魅力，方能呈現(xiàn)出與眾不同的地域之美。他們對鄉(xiāng)村美麗氣質的深刻把握，來自畫家作為“鄉(xiāng)村人”的真情實感，來自在當今城鎮(zhèn)化浪潮下越來越遠去的鄉(xiāng)村引發(fā)的“鄉(xiāng)愁”。這些畫作展示的鄉(xiāng)村之美——美麗卻不妖冶，安靜閑適卻不冷僻孤獨，自在從容卻不傲嬌自大。
此外，外省藝術家們對此次畫展給予了高度的評價，稱贊近期海南畫界不斷發(fā)展的畫家隊伍創(chuàng)作了越來越多的風格多樣的好作品，展現(xiàn)出新的繪畫技巧，呈現(xiàn)新的表現(xiàn)力，形成新的風格。
三亞 熱辣之情躍然紙上
看一個人美不美，不能只看她的外在，要看看她的內在氣質與品格修養(yǎng)。繪畫皆如此，從作品看蘊含和意味。
站在三亞畫家的作品前，總有一種沐浴在暖陽中的感覺，雖然如今已是深冬。黃嶸明的油畫《飛渡》，構圖大膽霸氣的畫抓住了熱帶那種永久的熱烈、熱辣、熱情，一種酣暢淋漓而又一蹴而就之感迎面襲來；雷家才的油畫《村頭的記憶》，海南的老榕樹即便活到八百歲也總是綠茵茵的，可他偏要用熱昏了的心理色將它畫得枯黃干燥，幾乎一點就著，讓人感覺暖意融融。
在《新海岸》藝術雜志副主編張毅靜看來，與大幅作品相比，創(chuàng)作小幅油畫作品時，創(chuàng)作者更容易保持輕松愉悅的狀態(tài)，導致小作品有一些大尺寸作品不可取代的與生俱來的藝術魅力。
李生綺60×100cm的油畫《村子旁的小魚塘》，將寂寥小景繪出煙霞之色，村前樹、小魚塘、天外風，這幅畫斷云殘樹，清冷幽邃，小小一幅畫作的背后，是多少年的積淀，多少年的孤獨求索；陳奕文的《七星嶺下的那片海》也是景境空曠，畫出了空明感、莽遠感、幽深感——不是曲折中的幽深，而是開闊中的無窮盡。
小作品的氣息更貼近作者自然本真的生命狀態(tài)，繪畫語言相對純粹，精神內蘊更加醇和，往往更能體現(xiàn)作者的獨特氣質與獨立的藝術品格。
畫家們用樸實無華的筆觸表達了內心的激情：有海邊厚重的濤聲，也有秋后雨水滴落的清脆；有在田野辛勤勞作的女人，也有路邊歇息的慈祥老人；有村外的靄靄暮色，也有午后的明亮陽光；有墻角的閑暇小景，也有壯觀的山間梯田；有“她家”的老院，也有“咱們”的漁排。
據(jù)悉，?？谑渍菇Y束后，將分別在文昌、陵水、三亞進行巡展。
