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　　原標(biāo)題：瓊劇藝術(shù)家演繹革命現(xiàn)代戲經(jīng)典劇目

　　瓊音新韻情悠長(zhǎng)

　　“一番話字字重千金，撥開(kāi)迷霧照亮我的心，好像是引來(lái)萬(wàn)泉河水層層浪，沖刷掉我胸中點(diǎn)點(diǎn)灰塵……”鏗鏘高昂的瓊劇旋律響起，由國(guó)家一級(jí)演員、瓊劇名家黃慶萍演唱的瓊劇唱段將聽(tīng)眾重新帶回那段激情燃燒的歲月。

　　《革命現(xiàn)代戲瓊劇唱腔選》今年出版發(fā)行。

　　這一瓊劇唱段收錄于今年出版發(fā)行的音樂(lè)專輯《革命現(xiàn)代戲瓊劇唱腔選》。該專輯由南方出版社出版，?？谑蟹沁z中心和海口市群眾藝術(shù)館推出，由年近九旬的瓊劇作曲家吳梅作曲，年過(guò)七旬的瓊劇表演藝術(shù)家黃慶萍、陳振安演唱。這三位海南瓊劇名家在近3年的時(shí)間里對(duì)瓊劇老劇本、老曲譜等史料進(jìn)行再挖掘再演繹，在專輯中再現(xiàn)了一批優(yōu)秀的革命現(xiàn)代戲瓊劇劇目唱段，其中包括《紅色娘子軍》《智取威虎山》《沙家浜》《江姐》等劇目的經(jīng)典唱段。

　　業(yè)內(nèi)人士表示，《革命現(xiàn)代戲瓊劇唱腔選》是我省首張以革命現(xiàn)代戲瓊劇劇目為主題的專輯，通過(guò)再現(xiàn)革命年代經(jīng)典劇目展現(xiàn)了瓊劇唱腔的演變和發(fā)展。

　　再現(xiàn)革命現(xiàn)代戲瓊劇經(jīng)典

　　革命現(xiàn)代戲瓊劇劇目多移植于京劇樣板戲。上世紀(jì)六七十年代，海南瓊劇藝術(shù)家對(duì)京劇樣板戲進(jìn)行改編和二次創(chuàng)作時(shí)，根據(jù)瓊劇的韻律和曲調(diào)特點(diǎn)對(duì)其進(jìn)行了本土化的譜曲和演繹，又在一定程度上保留了京劇樣板戲的特色內(nèi)容。相較于同時(shí)期的本土瓊劇作品，革命現(xiàn)代戲瓊劇劇目的曲調(diào)更加跌宕曲折，唱腔也更加緊湊高昂。

　　瓊劇作曲家吳梅。（資料圖）

　　時(shí)隔半個(gè)世紀(jì)，再次重現(xiàn)原汁原味的革命現(xiàn)代戲瓊劇劇目并非易事。吳梅、黃慶萍和陳振安三位年逾古稀的瓊劇名家，為何要花費(fèi)大量精力和金錢(qián)發(fā)起制作《革命現(xiàn)代戲瓊劇唱腔選》這樣一張專輯？

　　“從2015年起，我們就有制作革命現(xiàn)代戲瓊劇唱腔專輯的想法。我們見(jiàn)證了新中國(guó)的成長(zhǎng)歷程，希望在瓊劇中唱出自己的愛(ài)國(guó)之情?！秉S慶萍回憶道，上世紀(jì)六七十年代是革命現(xiàn)代戲瓊劇劇目盛行的時(shí)期，也是她藝術(shù)生涯中重要的成長(zhǎng)期。在此期間，她曾演繹過(guò)阿慶嫂、吳清華和江姐等眾多經(jīng)典角色，并在演繹這些人物形象的過(guò)程中迅速成長(zhǎng)。

　　由于諸多原因，上世紀(jì)六七十年代流傳的眾多革命現(xiàn)代戲瓊劇經(jīng)典作品并沒(méi)有完好地保存下來(lái)，如今的觀眾很難再聽(tīng)到當(dāng)年原汁原味的作品?！拔覀兿胫谱饕粡垖］?，再現(xiàn)當(dāng)年的革命現(xiàn)代戲瓊劇劇目，對(duì)瓊劇經(jīng)典作品進(jìn)行再挖掘和再演繹。”出于這樣的初衷，黃慶萍和陳振安、吳梅進(jìn)行了溝通，三人迅速達(dá)成了共識(shí)。

　　“我們已經(jīng)退休多年，做這張專輯不圖名、不圖利，只希望通過(guò)自己的綿薄之力，記錄瓊劇的發(fā)展歷程，展示瓊劇人的赤子之心?！眳敲氛f(shuō)。

　　從史料中尋找逝去的旋律

　　2017年，《革命現(xiàn)代戲瓊劇唱腔選》專輯制作進(jìn)入籌備階段。從上世紀(jì)六七十年代至今，瓊劇經(jīng)過(guò)半個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，唱腔結(jié)構(gòu)、板式變化、演唱技巧等都發(fā)生了很大變化，部分曲目現(xiàn)在已經(jīng)鮮少演奏，重現(xiàn)革命現(xiàn)代戲瓊劇劇目頗有難度。

　　這張專輯制作的第一個(gè)難題是作曲難，革命現(xiàn)代戲瓊劇劇目的曲調(diào)特色明顯，與現(xiàn)在的瓊劇曲調(diào)差別很大。但是，幸好吳梅有收藏瓊劇歷史資料的習(xí)慣。他在家中珍藏了一批從上世紀(jì)50年代至本世紀(jì)初創(chuàng)作的瓊劇相關(guān)資料，包括瓊劇劇本、曲譜手稿、藝術(shù)文史類(lèi)書(shū)籍、報(bào)刊、剪報(bào)、老照片、海報(bào)、圖片、磁帶和光盤(pán)等資料。為了籌備制作《革命現(xiàn)代戲瓊劇唱腔選》，吳梅常常沉浸在書(shū)海中，在史料中尋找逝去的旋律。

　　“這兩年吳梅老師的身體不太好，有時(shí)還要借助輪椅才能活動(dòng)。”黃慶萍說(shuō)，在專輯籌備過(guò)程中，為了盡早完成作曲工作，吳梅常常要忍受病痛的折磨，坐在書(shū)桌前查閱史料，一坐就是一整天。

　　專輯制作的第二個(gè)難題是演唱難。革命現(xiàn)代戲瓊劇劇目的唱腔高亢、昂揚(yáng)，對(duì)演員的精氣神要求很高。對(duì)于青壯年瓊劇演員而言，要唱好這些劇目都是件難事，更不用說(shuō)黃慶萍和陳振安這兩位年過(guò)七旬的瓊劇藝術(shù)家了。

　　“我們每錄完一遍曲目，就請(qǐng)戲迷朋友提出修改意見(jiàn)?！标愓癜舱f(shuō)，他和黃慶萍會(huì)根據(jù)戲迷的意見(jiàn)再重新錄制，一點(diǎn)點(diǎn)對(duì)作品進(jìn)行打磨，“直到戲迷們豎起大拇指稱贊‘就是這個(gè)味’時(shí)，我們才松了一口氣。”

　　專輯制作最后一個(gè)“攔路虎”是經(jīng)費(fèi)。陳振安等三人自掏腰包，拿出多年積蓄投入到專輯制作之中。此外，專輯的籌備也獲得了多方關(guān)注和支持，錄音棚和劇院以成本價(jià)為他們提供場(chǎng)地。?？谑蟹沁z中心和海口市群眾藝術(shù)館為他們提供了部分經(jīng)費(fèi)和發(fā)行指導(dǎo)。今年是新中國(guó)成立70周年，《革命現(xiàn)代戲瓊劇唱腔選》于今年正式面世，成為三位瓊劇藝術(shù)家為祖國(guó)生日獻(xiàn)禮的作品。

　　“這張專輯不僅展現(xiàn)了經(jīng)典瓊劇劇目，具有藝術(shù)審美性，還記錄了瓊劇曲調(diào)、唱腔發(fā)展的歷史，極具歷史價(jià)值?！痹谠S多業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，這張專輯在唱腔中不僅保留了傳統(tǒng)韻味，還巧妙融合了京劇、豫劇等其他戲劇的藝術(shù)特色，在原有唱腔上加以創(chuàng)新融合，讓作品的演繹更富有張力和感染力。

　　1980年，陳振安、黃慶萍（左）在瓊劇舞臺(tái)上飾演梁山伯、祝英臺(tái)。

　　吳梅說(shuō)，影音資料是梳理、學(xué)習(xí)、研究瓊劇的重要資料，也是記錄瓊劇唱腔、曲韻變化的載體，希望關(guān)注瓊劇藝術(shù)的各界人士能從這張專輯中獲得啟發(fā)，共同推動(dòng)瓊劇的傳承發(fā)展。

　　薪火相傳 初心不變

　　多年來(lái)，為了傳承和發(fā)展瓊劇藝術(shù)，已退休多年的黃慶萍、陳振安和吳梅三位瓊劇藝術(shù)家通過(guò)“瓊劇進(jìn)校園”活動(dòng)、參加義演和惠民演出、義務(wù)指導(dǎo)瓊劇愛(ài)好者等多種方式宣傳和推廣瓊劇藝術(shù)。

　　2003年，黃慶萍在瓊劇《杜鵑山》中飾演柯湘。

　　除了發(fā)行《革命現(xiàn)代戲瓊劇唱腔選》，黃慶萍、陳振安和吳梅還主編了校園瓊劇教唱本《青春旋律》與配套影像素材，推動(dòng)“瓊劇進(jìn)校園”，讓更多青年瓊劇愛(ài)好者愛(ài)上瓊??；將瓊劇影音作品免費(fèi)贈(zèng)送給瓊劇愛(ài)好者學(xué)習(xí)，免費(fèi)為瓊劇愛(ài)好者提供培訓(xùn)和指導(dǎo)，讓瓊劇事業(yè)后繼有人。

　　瓊劇愛(ài)好者張光濃對(duì)海南日?qǐng)?bào)記者說(shuō)，“黃慶萍老師為培養(yǎng)瓊劇苗子傾注了大量心血，她甘當(dāng)伯樂(lè)，以發(fā)現(xiàn)人才、培養(yǎng)人才為己任，將自己的家當(dāng)成培訓(xùn)教室，輔導(dǎo)學(xué)生從不收取任何費(fèi)用。此外，她還經(jīng)常深入基層，到文昌、萬(wàn)寧、澄邁等市縣進(jìn)行公益授課。”

　　“只要能看到瓊劇藝術(shù)新人輩出、瓊劇事業(yè)后繼有人，我們苦點(diǎn)累點(diǎn)都是值得的?！秉S慶萍、陳振安和吳梅在接受記者采訪時(shí)說(shuō)。

　　圖片除署名外均由記者鄧鈺翻拍。

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