《酗酒者莫非》劇照

　　奚牧涼

　　原創(chuàng)?。?/strong>

　　在“新陳代謝”的十字路口

　　2017年，是中國(guó)話劇誕生110周年。這一年的中國(guó)戲劇作品中，誠(chéng)然還有令人感覺(jué)索然無(wú)味不忍卒睹者行走于世，但也有若干仿若撥云見(jiàn)日出類拔萃者，給中國(guó)戲劇帶來(lái)希望。

　　李六乙、田沁鑫、孟京輝等幾位中國(guó)戲劇的資深導(dǎo)演，雖然偏好、追求各異，他們的創(chuàng)作于2017年并未裹足不前。兩部李六乙導(dǎo)演作品《李爾王》《茶館》北京演出后雖褒貶不一，但李六乙將其近年具有當(dāng)代藝術(shù)氣息的舞臺(tái)審美再次帶入兩劇中，尤其是四川話版《茶館》于體制內(nèi)戲劇院團(tuán)別開(kāi)生面地實(shí)現(xiàn)了排演這部經(jīng)典的現(xiàn)代嘗試，相當(dāng)值得肯定。先后在北京上演的田沁鑫導(dǎo)演作品《聆聽(tīng)弘一》《狂飆》，皆以民國(guó)時(shí)期風(fēng)云人物為主題，跳入跳出的文獻(xiàn)劇色彩濃郁，不僅新媒體手段運(yùn)用自如，而且情感立意表達(dá)誠(chéng)懇，為田沁鑫繼《北京法源寺》后奠定了成熟的個(gè)人風(fēng)格。完成北京首演的孟京輝導(dǎo)演作品《九又二分之一愛(ài)情》《蛋》雖然并未企及他的既往代表作，其2016年底、2017年初于國(guó)話首演的《臨川四夢(mèng)》也遭遇兩極評(píng)價(jià)，但該劇的迷幻風(fēng)格既扣合了“臨川四夢(mèng)”的內(nèi)里主旨，又突破了孟京輝的風(fēng)格邊界，仍是一次不容小覷的創(chuàng)作。雖然中國(guó)戲劇的這些“名導(dǎo)”近年的創(chuàng)作進(jìn)步不乏曲折，但至少在2017年，他們?nèi)宰咴谥袊?guó)戲劇界融合中外戲劇傳統(tǒng)、創(chuàng)建個(gè)人戲劇美學(xué)的征程前列。

　　“中生代”戲劇導(dǎo)演們不少脫穎而出于本世紀(jì)初年，經(jīng)過(guò)十余年的創(chuàng)作成長(zhǎng)，如今已要面對(duì)是否當(dāng)?shù)闷稹爸袊?guó)戲劇中堅(jiān)一代”的挑戰(zhàn)。聚焦他們2017年的新作，可見(jiàn)兩種發(fā)展方向：或是獲得了走向更大平臺(tái)的機(jī)會(huì)，如趙淼于國(guó)話導(dǎo)演了大劇場(chǎng)音樂(lè)劇《你若離開(kāi)，我便浪跡天涯……》，黃盈導(dǎo)演的《斷金》由張國(guó)立、王剛、張鐵林主演，導(dǎo)演顧雷則操刀了商業(yè)愛(ài)情輕喜劇《結(jié)伴關(guān)系》……上述作品，筆者感覺(jué)差強(qiáng)人意；或是繼續(xù)前行在自己近年的戲劇實(shí)驗(yàn)道路之上，如王翀以中學(xué)生為主的非職業(yè)演員陣容于校園排演了《茶館2.0》，陳明昊導(dǎo)演了“后戲劇劇場(chǎng)”式的新作《卡拉OK豬》，中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系教授李亦男于中戲宏福校區(qū)導(dǎo)演了文獻(xiàn)劇《水滸》（彭濤教授任編劇指導(dǎo)）……上述作品，或觀眾極為有限，或在觀眾中引發(fā)了爭(zhēng)議。但恰是后者這種發(fā)展方向的作品，可喜地展現(xiàn)出“中生代”導(dǎo)演在長(zhǎng)期或主動(dòng)或被動(dòng)浸淫于外國(guó)戲劇思潮與作品后，“外功”化為“內(nèi)功”，已具備了自己創(chuàng)作一部表達(dá)、手法皆相對(duì)獨(dú)立完整的作品的能力?！恫桊^2.0》將老舍的經(jīng)典原著、北京人藝對(duì)原著的經(jīng)典排演與中學(xué)生對(duì)原作的學(xué)習(xí)模仿、中學(xué)生活對(duì)原作的戲仿解構(gòu)熔于一爐，制造出一個(gè)意指復(fù)雜的“后戲劇劇場(chǎng)”表意體系，既別開(kāi)生面又耐人尋味?！犊ɡ璒K豬》采用演員自白、即興游戲、象征性舞美等一系列“后戲劇劇場(chǎng)”創(chuàng)作方法，恣肆而率性地破拆舞臺(tái)幻覺(jué)、重構(gòu)戲劇真實(shí)，以此帶領(lǐng)觀眾直面與重審個(gè)人價(jià)值、生老病死等人生的嚴(yán)肅議題。李亦男導(dǎo)演以近年致力的文獻(xiàn)劇創(chuàng)作方法將《水滸傳》作為文獻(xiàn)進(jìn)行大膽重組與詮釋，時(shí)古時(shí)今的文獻(xiàn)構(gòu)作成果引人遐思，而中戲本科生在其校園演出，又將校園的“拙”與社會(huì)的“精”呈現(xiàn)出發(fā)人深省的互照。

　　北京人藝排演了《大訟師》《關(guān)漢卿》《結(jié)婚進(jìn)行曲》《家丑外揚(yáng)》，國(guó)話排演了《人民的名義》《青春禁忌游戲》（復(fù)排）、《蘭陵王》《陶里街二十三號(hào)》，度過(guò)了表現(xiàn)溫吞的2017年。北京人藝該年最引發(fā)媒體關(guān)注的新聞，倒是明星出演的《茶館》《窩頭會(huì)館》引發(fā)長(zhǎng)隊(duì)購(gòu)票。藝術(shù)性值得記錄一筆的，有羅懷臻編劇、王曉鷹導(dǎo)演的《蘭陵王》——將戲曲與儺戲表演引入現(xiàn)代舞臺(tái)，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)性別倫理進(jìn)行現(xiàn)代重審，延續(xù)了王曉鷹近年“中國(guó)式舞臺(tái)意象的現(xiàn)代表達(dá)”的探索。相比之下，中國(guó)兒童藝術(shù)劇院改編自曹文軒同名小說(shuō)的新作《山羊不吃天堂草》（馮俐編劇、查明哲總導(dǎo)演、毛爾南導(dǎo)演），將社會(huì)反思的目光投向進(jìn)城務(wù)工少年的成長(zhǎng)問(wèn)題，堪稱戲劇院團(tuán)2017年的一例難得驚喜。先后攜《商鞅》《大清相國(guó)》《家客》等共13部作品赴京演出的上海話劇藝術(shù)中心，讓北京戲劇觀眾一覽其22年來(lái)戲劇生產(chǎn)風(fēng)格各異、雅俗共賞的面貌，給北京戲劇市場(chǎng)吹來(lái)難得的清新之風(fēng)，展現(xiàn)出同為體制內(nèi)戲劇院團(tuán)的別樣“生境”。

　　2017年，蔣雯麗主演的《明年此時(shí)》、陳數(shù)主演的《海上夫人》、趙立新導(dǎo)演并與金星共同主演的《父親》、易中天編劇的《模范監(jiān)獄》、張藝謀導(dǎo)演的《對(duì)話·寓言2047》等作品，因其中明星的加盟而受到行業(yè)內(nèi)外的特別關(guān)注。雖然這類“跨界創(chuàng)作”的專業(yè)水準(zhǔn)有些可再做精進(jìn)，但至少皆可窺見(jiàn)創(chuàng)作者的認(rèn)真態(tài)度?？梢耘瓮?018年乃至未來(lái)的明星加盟劇目能進(jìn)一步減少“偶發(fā)性”，與中國(guó)戲劇既有的成熟創(chuàng)作脈絡(luò)接軌。

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