《葉普蓋尼·奧涅金》劇照
迎來第五屆的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)2017年依舊有外國(guó)戲劇佳作鎮(zhèn)場(chǎng),立陶宛導(dǎo)演里馬斯·圖米納斯作品《葉普蓋尼·奧涅金》、立陶宛導(dǎo)演奧斯卡·科爾蘇諾夫作品《海鷗》、俄裔美國(guó)導(dǎo)演雅娜·羅斯作品《我們的班集體》、巴西導(dǎo)演保羅·瑪瑞爾斯作品《水漬》、英國(guó)導(dǎo)演凱蒂·米切爾作品《影子(歐律狄刻說)》、英國(guó)/德國(guó)“大嘴突擊隊(duì)”劇團(tuán)作品《西方社會(huì)》等外國(guó)引進(jìn)劇目,皆收獲中國(guó)戲劇觀眾熱烈反響。俄羅斯瓦赫坦戈夫劇院的《葉普蓋尼·奧涅金》從容游走于“體驗(yàn)”與“間離”之間,導(dǎo)演過人的藝術(shù)感覺與想象,既雕琢出令人垂淚的寫實(shí)橋段,又揮灑出能令人稱奇的寫意場(chǎng)景,并塑造了女主角塔季揚(yáng)娜美麗高貴、堪稱經(jīng)典的舞臺(tái)形象,“幻想現(xiàn)實(shí)主義”的魅力格外醉人?!段鞣缴鐣?huì)》則戲仿了一段視頻網(wǎng)站上點(diǎn)擊量極低、以極尋常的西方社會(huì)生活為內(nèi)容的視頻,在“一本正經(jīng)地胡說八道”中對(duì)西方社會(huì)的無聊與虛偽進(jìn)行了謔而不虐的反諷,作品詼諧的形式舉重若輕,而深刻的內(nèi)含又舉輕若重,表現(xiàn)出“后戲劇劇場(chǎng)”自由與嚴(yán)肅的水乳交融。
2017年外國(guó)戲劇引進(jìn)同樣值得留下記憶的,還有以德國(guó)導(dǎo)演赫伯特·弗里奇作品《他她它》為代表的“2017柏林戲劇節(jié)在中國(guó)”項(xiàng)目,和以美國(guó)導(dǎo)演羅伯特·威爾遜作品《關(guān)于無的演講》為代表的第十九屆上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)。前者徹底重置了人們熟悉的語言能指與所指關(guān)系,將語言作為與表演、裝置、服裝、音樂等平齊的聲音元素,光怪陸離的舞臺(tái)視覺與不知所謂的舞臺(tái)行為打造出一片別開生面、妙趣橫生的“異次元”。后者則戲如其名,絕大部分演出時(shí)長(zhǎng)皆為羅伯特·威爾遜朗誦音樂理論家約翰·凱奇經(jīng)典的同名原文,這場(chǎng)帶有行為藝術(shù)色彩的演出,反倒致敬了約翰·凱奇“一切聲響皆可為音樂”的主張,并再一次詮釋了羅伯特·威爾遜對(duì)視聽之于戲劇的重要性的獨(dú)到見解。
上述作品外,互文原著、笑中帶淚的《我是堂吉訶德》以及引進(jìn)它的2017首都劇場(chǎng)精品劇目邀請(qǐng)展演,幽默又不失優(yōu)雅的全男班《第十二夜》、難以承受真實(shí)之重的《命運(yùn)之影》以及引進(jìn)它們的2017國(guó)家大劇院國(guó)際戲劇季,堪稱近代美國(guó)眾生相之作的《天使在美國(guó)》以及包括它的英國(guó)國(guó)家劇場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)、百老匯高清等外國(guó)戲劇影像引進(jìn),皆讓2017年的中國(guó)戲劇觀眾距離當(dāng)下外國(guó)戲劇的異彩紛呈更為切近。雖然外國(guó)引進(jìn)劇有高下差異,但無可否認(rèn)的是,中國(guó)各大戲劇節(jié)展已經(jīng)因外國(guó)引進(jìn)劇目的體量、特色、受眾等形成了一定的“層次性”,外國(guó)戲劇引進(jìn)已經(jīng)在中國(guó)戲劇市場(chǎng)中占據(jù)相當(dāng)吃重的地位,正在并將繼續(xù)深刻影響中國(guó)戲劇的發(fā)展進(jìn)程。無論如何,中國(guó)戲劇觀眾能不出國(guó)門甚至城市即與外國(guó)戲劇杰作相逢,在中外戲劇交流還并不十分通暢的當(dāng)下,仍然是一件莫大的幸事。多一部精品引進(jìn)劇目即是開一片眼界,少一部引進(jìn)劇目即是關(guān)一扇窗口。
應(yīng)該看到,一方面,當(dāng)下外國(guó)戲劇引進(jìn)仍然具有較強(qiáng)的偶然性,審美偏好、資金預(yù)算、渠道關(guān)系、審查政策等因素仍在較大程度地影響著外國(guó)引進(jìn)劇目的來去,外國(guó)引進(jìn)劇目的主要受眾也仍是中國(guó)戲劇觀眾的核心圈層。2017年南鑼鼓巷戲劇節(jié)因資金問題大幅縮減外國(guó)引進(jìn)劇目,與林兆華戲劇邀請(qǐng)展的主辦方之一——天津驅(qū)動(dòng)文化傳媒有限公司參與天津大劇院第二期委托運(yùn)營(yíng)項(xiàng)目競(jìng)標(biāo)失敗,為2018年乃至未來的外國(guó)戲劇引進(jìn)平添了不小變數(shù)。另一方面,通過近十余年的戲劇引進(jìn),當(dāng)下世界戲劇的版圖已逐漸在中國(guó)戲劇觀眾面前散去陰翳。在國(guó)內(nèi)搜集外國(guó)戲劇資訊,甚至出國(guó)觀賞戲劇演出和戲劇節(jié)的中國(guó)戲劇從業(yè)者已不再形單影只。可以預(yù)見,未來的中國(guó)戲劇觀眾會(huì)對(duì)戲劇引進(jìn)的專業(yè)性、創(chuàng)新性、層次性、系統(tǒng)性等提出更高要求,而相輔相成地,能呼應(yīng)此種需求、具有策展思維的外國(guó)戲劇引進(jìn)人才也會(huì)日益為市場(chǎng)所呼喚。
至于排演近年新創(chuàng)的外國(guó)戲劇文本,乃至邀請(qǐng)外國(guó)戲劇創(chuàng)作者與中國(guó)戲劇創(chuàng)作者共同創(chuàng)作,這兩類現(xiàn)象在2017年也有進(jìn)步:于鼓樓西劇場(chǎng)、中間劇場(chǎng)、蓬蒿劇場(chǎng)等“場(chǎng)制合一”小劇場(chǎng)演出的《煙草花》《婚姻情境》《呼吸》《我要飛,去月球》《洪水》《愛的落幕(中文版)》等作品,甚至《紅兔子,白兔子》這種“戲劇游戲”,贏得了中國(guó)戲劇觀眾的熱切關(guān)注,體現(xiàn)出這些排演外國(guó)戲劇文本的中國(guó)戲劇從業(yè)者制作宣傳、品牌打造能力的提高。而《酗酒者莫非》《新原野》《呼吸》《愛的落幕(中文版)》等多部作品邀請(qǐng)外國(guó)導(dǎo)演與中國(guó)演員共同創(chuàng)作,更是將中外戲劇交流推向深入,尤其是波蘭導(dǎo)演陸帕在林兆華戲劇邀請(qǐng)展作品《酗酒者莫非》中,融匯史鐵生原著特點(diǎn)與自身風(fēng)格,帶領(lǐng)主演王學(xué)兵等中國(guó)演員一舉締造出一部具有準(zhǔn)世界級(jí)水準(zhǔn)的華語巨作,為中國(guó)戲劇饋贈(zèng)了一筆寶貴的創(chuàng)作財(cái)富。
同時(shí)也需關(guān)注兩大問題:中國(guó)戲劇創(chuàng)作者在二度創(chuàng)作中,如何對(duì)外國(guó)戲劇文本融會(huì)貫通、自我創(chuàng)造,而非照本宣科、裝模作樣?外國(guó)戲劇創(chuàng)作者如何使自我見解與“中國(guó)特色”和諧相處,其作品如何克服在中國(guó)的水土不服感?這兩種痼疾,雖然在《呼吸》等作品中也得到了令人滿意的克服,但在另外一些作品中還是或多或少地存在,亟待中國(guó)戲劇創(chuàng)作者、從業(yè)者在未來思考和解決。
中國(guó)戲劇市場(chǎng):
即將迎來革命性升級(jí)
2017年,諸多現(xiàn)象釋放出中國(guó)戲劇市場(chǎng)日趨壯大、繁盛的信號(hào)。
中國(guó)音樂劇市場(chǎng)迎來跨越式發(fā)展,已是有目共睹。僅在北京,2017年上演的外國(guó)原版音樂劇劇目即有《魔法壞女巫》《保鏢》《修女也瘋狂》《金牌制作人》《澤西男孩》等,在音樂劇市場(chǎng)更為蓬勃的上海,上述劇目外還有《西區(qū)故事》等外國(guó)原版音樂劇劇目登臺(tái)。可以說,音樂劇是中國(guó)戲劇走向真正“產(chǎn)業(yè)化”的重要途徑之一,但也希望其引進(jìn)秉著良性、長(zhǎng)遠(yuǎn)、可循環(huán)的發(fā)展追求,真正讓音樂劇這種舶來的戲劇形式在中國(guó)培養(yǎng)出成熟的市場(chǎng)環(huán)境乃至文化土壤。
中國(guó)音樂劇市場(chǎng)環(huán)境與文化土壤的培養(yǎng),離不開中國(guó)音樂劇劇目的成長(zhǎng)。2017年,《你若離開,我便浪跡天涯……》《阿爾茲記憶的愛情》《高手》《虎門銷煙》《想變成人的貓》《變身怪醫(yī)》《謀殺歌謠》《音樂之聲》《我的遺愿清單》等,或原版漢化或完全原創(chuàng)的中國(guó)音樂劇劇目集中亮相,一方面展現(xiàn)了中國(guó)音樂劇經(jīng)過多年積累,目前已整體具備了專業(yè)化的創(chuàng)作、制作面貌,粗看不露破綻;另一方面在歌唱、舞蹈、表演、作曲、編劇等方面,確實(shí)還有相當(dāng)?shù)倪M(jìn)步空間,細(xì)看難耐斟酌。相比之下,香港話劇團(tuán)2017年來京演出的音樂劇《頂頭錘》,以其各方面的精致和成熟,成為華人音樂劇劇目的楷模。
與音樂劇類似,同樣帶有產(chǎn)業(yè)化特質(zhì)的舞臺(tái)秀等默劇、偶劇、雜技、魔術(shù)、(新)馬戲、多媒體展演類演出也在2017年穩(wěn)扎穩(wěn)打,世界級(jí)舞臺(tái)秀《斯拉法的下雪秀》、太陽馬戲《KOOZA》先后走入國(guó)門,中國(guó)舞臺(tái)秀市場(chǎng)在未來的表現(xiàn)可作樂觀期待。
2017年乃至近年一個(gè)不可忽視的市場(chǎng)現(xiàn)象是:戲劇演出主要集中在北京、上海、廣州等特大城市的局面正在被逐漸打破,“于京滬生產(chǎn)、赴地方演出”的市場(chǎng)模式正愈發(fā)成熟。這中間,既有保利等劇院院線的較大體量劇目的多城巡演,又有由地方劇場(chǎng)、戲劇節(jié)邀約進(jìn)行的較小體量劇目幾地赴演。而后者的快速發(fā)展尤其值得重視:山東牟家院村的鄉(xiāng)村戲劇節(jié)、合肥青年戲劇節(jié)、三星堆戲劇節(jié)、方峪ART藝術(shù)節(jié)、寧夏(青年)戲劇節(jié)、天津北方青年演藝展演(暨天津青年戲劇節(jié))……于曾經(jīng)相對(duì)貧瘠的戲劇環(huán)境中誕生的這些地方戲劇節(jié),雖然對(duì)戲劇市場(chǎng)的結(jié)構(gòu)性影響還有限,但是仍然提供了殊為可貴的戲劇走入地方,甚至在地方產(chǎn)生的可能。
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