阮江華作品《韻》
從臨摹關(guān)山月、傅抱石作品起步
墨是國畫的骨骼，水可謂其靈魂，千百年來，歷代畫家對(duì)水的運(yùn)用各出其彩。水的運(yùn)用造成表現(xiàn)形式的多樣性和豐富性。多與少，火候的掌握，水與造型的關(guān)系，在阮江華先生多年的摸索中，形成了較為妥帖而高明的處理方式。
1963年，阮江華出生在海南美麗的昌江西部濱海，這里十里九峰，雄偉峻峭，西端延伸至秀麗的棋子灣海灘，構(gòu)成一幅引人入勝的天然山水畫。當(dāng)時(shí)家庭經(jīng)濟(jì)困難，作為長(zhǎng)子，阮江華在求學(xué)、照顧弟妹之余，凡有空閑，他就跑出去，與小伙伴們一起下河捉魚蝦、掏鳥窩。他迷戀于大自然的美景，常用樹枝在海灘上描畫山石、湖、海，以及黎族和苗族村落。從兒時(shí)積累起來的對(duì)椰子樹、芭蕉樹、紅棉樹等熱帶植物的認(rèn)識(shí)和理解，成為一種發(fā)自內(nèi)心的藝術(shù)感知。
機(jī)遇往往為有準(zhǔn)備的人敞開著大門。二十世紀(jì)80年代初，阮江華通過不懈努力，考取了海南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，他將幾乎所有的時(shí)間和精力都用在了畫畫上。隨著視野的開闊和美術(shù)理想的深化，通過臨摹關(guān)山月、黎雄才、傅抱石等當(dāng)代大家充滿個(gè)性風(fēng)格的作品，很快他就理解了這些開宗立派的大畫家們對(duì)于傳統(tǒng)與自然的解讀方法。
畢業(yè)后，他進(jìn)入《海南日?qǐng)?bào)》社工作，擔(dān)任美編。那時(shí)，經(jīng)過學(xué)院派教育的陶冶，阮江華養(yǎng)成了嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的作畫和藝術(shù)研究態(tài)度，他的山水、人物、花鳥插圖，都曾入選首屆全國工筆畫大展的工筆人物畫。即使是寫意的水墨，他也不會(huì)隨意遷就。而對(duì)于歷代畫派所涉及的畫理、畫法的研究，更是時(shí)刻伴隨著他的功課。因?yàn)樗幸粋€(gè)宏大的理想，這個(gè)理想源自于他為之自豪并一直深愛著的家鄉(xiāng)。他希望，海南能被更多的人所熟知、所喜愛、所眷戀。
除了營造滿、密、繁、野、奇、重的大效果之外，阮江華更在畫中植入蘊(yùn)涵了秀美奇逸的美學(xué)元素，令厚重博大和靈動(dòng)的逸氣互為依托，賦予作品一種明麗絢爛的時(shí)代美感，形成獨(dú)特的自家風(fēng)格。他筆下的國畫中出現(xiàn)了榕根、藤葛和熱帶蘭花、菠蘿蜜、木棉花樹、黎寨等，雖有前人涉足，但在他筆下卻是全新的個(gè)性化處理。
畫海南容易，畫好海南難。這和描繪黃土高原、西北大漠、西藏雪山的畫家在技法上必須有所區(qū)別，方能準(zhǔn)確到位地體現(xiàn)自然對(duì)象的風(fēng)貌精神。顯然，阮江華的追求是，要和北派畫家有所區(qū)別，與南方畫家及本地同行間，則尋求同中之異。
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