阮江華作品《湖光海色》
對(duì)海南地理藝術(shù)重構(gòu)
一直以來(lái)，因?yàn)闅v史和地域原因，很多海南畫家都籠罩在“嶺南畫派”的光環(huán)之下。阮江華曾經(jīng)長(zhǎng)時(shí)間研究、追隨過(guò)這種現(xiàn)象。阮江華認(rèn)為，“嶺南畫派”的幾位代表性畫家，以其銳利藝術(shù)眼光和獨(dú)特觀察視角，加上中西結(jié)合的表現(xiàn)手法，為風(fēng)情繪畫藝術(shù)開了先河，也為立志于描繪海南風(fēng)情的畫家樹立了一個(gè)標(biāo)桿。
二十世紀(jì)90年代初，阮江華開始表現(xiàn)出一個(gè)藝術(shù)家的學(xué)術(shù)擔(dān)當(dāng)和創(chuàng)作自覺。只要是先進(jìn)的創(chuàng)作思想，他都會(huì)虛心借鑒，用來(lái)豐富自己的創(chuàng)作，而一旦有了新的創(chuàng)作理念，他更能不惜丟棄自己以往的創(chuàng)研心得，推翻舊的思維模式，重新進(jìn)行新的創(chuàng)作架構(gòu)探索。
他這個(gè)時(shí)期的作品，在樹木和山石的刻畫技法上，依然堅(jiān)守傳統(tǒng)的衣缽，皴法用得很豐富，大體是以“斧劈皴”為主，表現(xiàn)南方山石的渾厚圓潤(rùn)。染色法都是層層跳染，但仍然以墨為主，間以亮色，效果是靚麗、飄逸、透明、清澈，最能貼切展現(xiàn)海南島的地域特色。
有了多年的經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)新，阮江華的山水畫加進(jìn)了高遠(yuǎn)透視，更用了組線條的橫向勾勒，不僅使山峰顯得高峻，還增添了厚重的質(zhì)感，更能凸顯其氣勢(shì)和內(nèi)蘊(yùn)。
在植物的刻畫上，為了追求畫面整體的統(tǒng)一完整，他的用色也越來(lái)越大膽，大紫、大紅、大綠，甚至亮黃，他都大膽使用，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，從他的畫中仿佛能聽到激越的海島強(qiáng)音。
功夫不負(fù)有心人，經(jīng)過(guò)不斷的錘煉，阮江華在藝術(shù)的道路上越走越寬。其中國(guó)畫作品《收獲時(shí)節(jié)》1993年入選第二屆工筆國(guó)畫大展，獲海南創(chuàng)作金獎(jiǎng)，《快樂天地》獲第三屆海南省優(yōu)秀美術(shù)作品展金獎(jiǎng)，《青島湖之韻》入選中國(guó)美協(xié)美麗鄉(xiāng)鎮(zhèn)作品展，《南江水秀》《南島春韻》《雨林春韻》作品入選中國(guó)美協(xié)會(huì)員中國(guó)畫精品展，多幅作品入選中國(guó)美協(xié)全國(guó)性大展并獲獎(jiǎng)，《雨林秘境》入選第十三屆全國(guó)美展等。作品被全國(guó)政協(xié)展覽館、中國(guó)美術(shù)館、上海東方美術(shù)館、徐悲鴻美術(shù)館、山東美術(shù)館、海南省博物館以及韓國(guó)濟(jì)洲道美術(shù)院、瑞典、美國(guó)、法國(guó)、日本等國(guó)藝術(shù)館及華人收藏。
此外，阮江華還出版了《中國(guó)大家風(fēng)范——阮江華》《2014中國(guó)最具收藏價(jià)值書畫名家》《阮江華中國(guó)畫集》《當(dāng)代最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)潛力的30位山水畫家——阮江華》 《水墨新韻——阮江華作品集》，《美術(shù)》《美術(shù)報(bào)》《中國(guó)書畫報(bào)》《中國(guó)水墨》《中國(guó)美術(shù)家》等曾以個(gè)人專輯的名義，數(shù)十次介紹他的創(chuàng)作成就。
細(xì)看阮江華各個(gè)時(shí)期的畫作，你會(huì)訝異于他對(duì)海南地理的藝術(shù)重構(gòu)，竟然和《瓊州志》中所描繪的驚人一致。海南獨(dú)特的地理位置、自然條件、民風(fēng)民俗早已深入他的內(nèi)心。海南地理、人文的元素被他強(qiáng)調(diào)到最大化，這當(dāng)中的試驗(yàn)、構(gòu)圖和苦心經(jīng)營(yíng)所花費(fèi)的心血，非一般人可以想象。
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